在李碧华的故事里，梅艳芳可贵做了一回“大冤种”

文 | 王重阳lp

“不是伟大，只是穷途末路。”——《胭脂扣》

再次阐明，看李碧华的电影，一定要合营原著看，《胭脂扣》也是一样。

这部电影全体风格透着一种诡异：

华灯初上不见人，暗幽深处现孤魂。

无论在小说照样原著里，“如花”都是一个意味恋爱的符号，但如许的符号不讨喜，最少关于新时代的男女来讲颇有些惊悚——

爱就爱了，不爱了就不爱了，喜欢就在一同，不在一同就分隔隔离分散，为什么要死？

其实这就是从《青蛇》、《秦俑》、《霸王别姬》一脉相传的李碧华式的女性物语：

有一天，真的碰到了“那个人”，是可以死生相托的。

这也是我为什么陶醉李碧华的缘由，她的文字很诡异，细品之下却又相符常理，由她笔下而生的女性形象，或飞天遁地、或搅乱尘凡、或让勇士一怒、或似人尽可夫，但这些都是不见怪，由于她塑造的都是兽性，活生生的兽性，只是披上了一层怪力乱神的外套罢了。

《胭脂扣》也是这类显示形式。

昔时见油头粉面的张国荣和自怜自爱的梅艳芳，在影象中两人蜜意对视，一想这是李碧华的故事，恰好还让关锦鹏执导，便从心里清楚：

这事，不得善了。

后来一见，果真。

一

暗生的矛盾

报馆的袁永定（万梓良 饰）一天早晨欢迎了一名冷傲男子，女人说要登报寻人，寻觅一个叫“十二少”的汉子。讨价还价后，闲谈间女人说本人是鬼，袁永定不信，女人又说了一遍，袁永定信了，也怕了，隔着镜头我觉得他尿了。可女人恰恰照旧哀婉，只是求他帮助，等袁永定心情波动后女人说出本人的出身：

如花本是薄命女，一见花少误毕生。

电影在两个时空间不时切换，一会儿是八十年代末的香港，一会儿是三十年代的香港。中央隔了近半个世纪，作为倡寮的头牌，如花（梅艳芳 饰），风月才子总能引来狂蜂浪蝶，这些知名的和不知名的昆虫中有一个人称“十二少”（张国荣 饰）的汉子对她献殷勤，这类恩客按理说如花见得多了，收场时两人的对白也很“相符流程”：

打情骂俏少不了，一个周旋，一个猛追。

但是女人当了真，汉子……仿佛看上去也是真的。不然不会想方设法弄一弄大场面。因而如花陷落，乃至有了“上岸”的动机，汉子也把她带回家见家长。老太太（谭倩红 饰）天然不是白给的，一眼见如花，晓得风尘女不是坏人家的孩子。如花也是有见识的人，秀目一扫，便了然世家后辈的礼貌和隐讳。

因而两个人的恋爱成了两种观念的博弈——

一个说“我要自在”，一个说“你也配？”

二

无法的选择

扮演如花的梅艳芳在本片中演得极好，她把一个风尘男子未见恋爱时的手腕和碰见恋爱后的无助显示得非常细腻：

君不见才子何以深蹙眉？只因情郎不曾寄相思。

她有了执念，这个执念归根结柢就是：

你究竟爱不爱我？

你爱的工夫有多久？

可外表上，两个人一问一答又显得很掉以轻心：

“你会为了我死吗？”

“不会，你呢？”

“我也不会。”

张国荣在这部电影里的人设我不是很喜欢，但很相符原著。他就是一个纨绔后辈，世家富家经商致富，游手好闲喜欢伶人戏曲，按现在的话说就是个“票友”，却仿佛很仔细地看待戏曲，又仿佛很不仔细地看待恋爱。所以当他由于怙恃支持一气之下离开家庭跑去唱戏维生时，我一向觉得他不是为了如花，只是由于家长没有遂他的进展。

所以这类情绪随着电影的推动和悬念的解开，观众能了如指掌地看到一幕场景——

隔了半个世纪的女人逗留在阴间，苦苦等，苦苦问：

“十二少到哪儿去了？我们不是约好了一同走的吗？”

1988年的张国荣嫩得溜光水滑，那一年他还演了一部《倩女幽魂》，从一个痴情墨客改变成玩世不恭的富少，两个脚色看上去都挺勇敢，只是前者外柔内刚，后者空有一副花架子。他把十二少演得也极好，眼波流转中总带着几分犹疑，像极了苦求玩具的孩子，失掉以后照旧有七分欣喜，三分知足，但是却苦了信觉得真的女人。

三

无言的对望

电影中做了鬼的如花一向在问“十二少在哪里？”弄得袁永定迫不得已，还顺带让他的暗昧女友楚娟（朱宝意 饰）无可置疑：

这是女鬼？照样女“奴”？

当他们发现本来那年商定一同吞雅片自杀的十二少并没有死时，能够除如花之外，人人都在问一个成绩：

那既然人没死，这么多年他在哪里？

循着踪影，世人离开了一个拍摄的片场，随处向人刺探音讯，失掉的都是不屑：

“那老器械？在那里，成天觉得本人是名角，你们去找他吧。”

效果当如花看定面前潦倒又肮脏的白叟时，她没有说一句话，只是看着他，然后回身离去。留下的只要骇怪以后声泪俱下烦恼不已的“十二少”。

“不值得”这三个字透过画面呼之欲出，观众也能从如花的注视中找到逾越了五十多年的如释重负：

其实“她”心里再有答案，只是需求面对面做个了却，给本人一个转世投胎的来由。

说到这里，人人若干记得此前说《青蛇》和《霸王别姬》时，我就曾说过，李碧华笔下的人物总有些“怨”，如白素贞对许仙，如菊仙对段小楼，都是满觉得可以拜托的人，效果碰到事就溜了。十二少已算“不错”的了，最少他真的跟如花一同吞了雅片，只是被人救回来后他畏惧了，或许说想邃晓了：

在世，多好。

只是带着一种注定脆弱和自说自话的性质活在人间，暮年苍凉被家族和外人鄙夷，如许在世，总归也是李碧华心里的期许吧？

那如花呢？她又为什么执意寻死？

能够就像李碧华所写的：

“不是伟大，只是穷途末路。”

四

放心的必定

《胭脂扣》的观影风格和原著读来给我的觉得一样，阴暗，没有直白的艳丽和明快，如花的痴和怨贯串电影一直，犹记得当十二少抱得美人归时，如花的眼神和举止都仿佛在讯问一个异样追随电影的成绩：

你对我的爱，能继续多久？

答案不言而喻，不只躲藏在李碧华的文字里，也隐蔽在关锦鹏的镜头中。

以古人最直接的解读，取得答案时，只能随着如花的无语大呼一声：

“不靠谱！”

这部电影固然不是梅艳芳最好的作品，也不是张国荣最好的作品，但很契合他们道貌岸然演戏时的形态，比方若何归纳痴男怨女的情仇，和在面对现实时两个人各自分歧的反响和作为。现在更可以视为两位风华绝代的人物值得一提的作品。

别的，李碧华无法地用文字论述一件不能不供认的工作：

“汉子终身中，老是碰到很多要他听话的女人，稍为地听话，令汉子愈加汉子。女人终身中，老是进展汉子都听她的话，似乎没这方面的成绩，就妄为女人了。”

所以《胭脂扣》不似李碧华的其它惊世骇俗的故事让人印象深入，它就是随着“寻人”的线索一边回想一边找寻，当找到实情是人人邃晓，所谓的“求而不得”于汉子与其说是一种“苦”，不如说“得不到的才是最好的”。

可失掉以后呢？

犹疑是常态，效果是必定。