口碑尚可的《胆小鬼》惋惜了

犀牛娱乐原创

文｜朴直 编纂｜朴芳

《胆小鬼》太惋惜了。

凡是你有耐烦挺过《胆小鬼》的前3集乃至追至10集摆布，大几率都邑渐渐为其剧情上头并供认这是部颇具质感的国产佳作。但遗憾的是，许多慕名来追剧的观众都折在了扫尾几集的迟缓节拍里。

很遗憾《胆小鬼》的口碑并未拉动它的热度，该剧的平台热度汗青最高唯一6000+，在云合、猫眼、骨朵的剧集热播榜上的排名也不甚幻想，在云合最高排名仅冲到第10名，在猫眼的汗青热度最高也只到第9名，大部分工夫该剧都在同期剧集热播榜的10名开外彷徨。

可如若你掀开社交平台有关该剧的评论辩论，会发现仍有相当一部分对峙追剧的观众如剧中的“大诗人”王頔一样，醉心于剧情停顿和人物命运并时不时宣布长段的追剧感悟。而豆瓣上17160人打出7.6分，也明示了《胆小鬼》并没有输掉口碑。

《胆小鬼》无疑博得了创作层面的尊敬，在编剧郑执（也是原著小说《生吞》作者）眼里，他三年写出11稿，联袂导演张晓波耐烦打磨故事，全力交出了一个没给《生吞》难看的影视化文本。但在群众市场眼里，《胆小鬼》一收场就没能攥紧观众神经，即使前期叙事能量再爆也已于事无补。

在犀牛君看来，《胆小鬼》的这波影视化改编是最近最值得行业研讨的个案之一。它提示我们，文学与影视剧属于一模一样的两个创作零碎，“西南文学三杰”掀起的悬疑文学风暴刮得再凶猛，想影视化成功，还得照影视剧市场的开辟逻辑来。

《胆小鬼》与群众市场的缠斗

《胆小鬼》身上有太多的反市场性。

这么多年来，就如高手打乒乓球通俗在“前三板”内就处理战役一样，剧集市场简直探索出了一条共识——前几集定胜败。基于此，大多剧集开辟者都邃晓，他们需求在前几集乃至第1集时，就给观众带去尽量安慰的悬念、尽量有效的信息量。

《隐秘的角落》昔时能击破群众圈层，“秦昊把岳父岳母推下山”的谁人高能收场可以说立下丰功伟绩。而反过来说，迟缓的节拍、无用的桥段，则是当下观众最弗成容忍的。

《胆小鬼》的收场却遗憾地踩中了这两个雷区。该剧前几集花了大篇幅执着于描画秦理、王頔、黄姝和冯雪娇“四人组”的校园芳华旧事，给观众一种跳戏校园芳华剧的错觉，寡淡如水的剧情很劝退想看高能悬疑的观众。

固然，出圈的悬疑剧收场可遇弗成求，但一个悬疑剧扫尾需求做到的一个合格线是，最少要把该剧的中心悬疑点、罪案主头绪旗帜鲜明地亮明给观众，好让观众关于剧集想讲的故事有个全貌式的全体认知和心理准备。

作为一部仅仅16集的悬疑短剧，《胆小鬼》居然到第3集末尾才迟迟把“鬼楼奸杀案”的主命案悬念抛出，可以说是有些业余的创作失误。而在第1集时，主创只选用了一场支线级别的陌头掳掠案作为引入，搭配叙说2011年几位主人公的十年前后近况比照，似乎这就算完成了铺设悬疑的义务。

在相干采访片断里，导演张晓波给出了如斯创作的注释：“弱化命案悬疑是成心为之，全部戏悬疑感不是在案件上，而是在人物命运上。我和郑执都没爱好把《胆小鬼》做成硬核立功剧，更进展讲述可以激发感情共识的芳华生长故事。”

坦率说，犀牛君很了解两位主创如许创作的初志，从今朝更新到13集的故事来看，该剧前几集迟缓的校园戏的确为后续人物命运之变蓄积了能量，前面的校园芳华有多美妙，前面的生长之痛就有多扎心，对峙追剧的观众想必都能领会到这一点。

另一方面，《胆小鬼》用细腻的布景和扎实的视听，很有诚意地复原了90年月、00年月老西南社会的时期面貌，这一点需求赐与充沛承认。比方90年月西南的苏式眷属楼、高中食堂个人站立用餐等年月细节，都充沛发扬了影视化改编的优势，把观众带回到颇具真实感的旧西南年月里去。

但这仍不克不及袒护《胆小鬼》类型定位的失算、叙事节拍的崩塌。于原著粉而言，见识过立功标准生猛的《生吞》，他们关于《胆小鬼》的希冀不会只知足于一部校园剧，主创重年月戏、轻立功戏的创作选择不敷明智。于通俗观众而言，他们不像原著粉可以由于对人物的感情忍耐迟缓的校园戏，他们对更具信息爆点的悬疑戏更加渴求。

另外还有被观众诟病最多的选角成绩。选择一身腱子肉的欧豪扮演秦理，与《生吞》里谁人被霸凌的懦弱男先生形象有些差异过大，这个选角一开始就劝退了许多原著粉。而选择几位30+演员扮演高中生，也给观众与“四人组”树立信赖制造了许多妨碍。据社媒上许多西南观众反应，四人组里只要冯雪娇这个人物（在演员周依然灵性的诠释下）比拟使人服气，其他人物都很难让原著粉和西南观众们感应称心。

综上可看到，《胆小鬼》在创作层面的诚意和专心有目共睹，主创们养精蓄锐为《生吞》趟出了一条影视化改编的可行道路，但由于对剧集市场受众的选择性无视、对剧集市场认知的不充沛，注定了《胆小鬼》只是部小众狂欢的作品。

悬疑文学也许不用强改

《胆小鬼》带给我们如何的创作启迪？

起首我们需求明白的成绩是：《生吞》终究能否是一部合适影视化改编的作品。在文学评论界，《生吞》历来有着“中国版《白夜行》”的佳誉。换言之，《白夜行》和《生吞》的故事异样都涵盖少量类型元素，异样都描绘了社会大变迁配景下的男女主共生关系，既然前者能改编为诸多影视化佳作，能否意味着《生吞》异样合适影视化？

犀牛君的结论是：未必。

今时昔日回头看《生吞》这本小说，它之所以被划归到严厉文学的领域，概由于这是本浪漫表达大于类型塑造的作品。《生吞》其实不像硬核推理小说那样，把叙事重点专注于悬疑命案的规划与破解，而侧重于在罪案外壳之下深度发掘故事面前的兽性力气，任其懵懂而偏执的芳华怫郁心情肆意挥洒。

在相干主创采访文章里，我们能品察到郑执把《生吞》“脚本化”进程中面对的挣扎。他曾自述重看《生吞》发现其逻辑细节恍惚，不自发的感情宣泄占多数，正由于把《生吞》恍惚的逻辑捋清晰相当难题，所以主创们才花了三年工夫消耗11稿去完成这个脚本。换言之，把严厉文学的《生吞》“类型化”为电视剧脚本，这外面其实绵亘着相当大的鸿沟。

无独有偶，其实回溯这些年“西南文学三杰”的影视化作品，比方《刺杀小说家》《我在工夫尽头等你》《平原上的摩西》等，都谈不上太成功且皆存在着一个“适不合适影视化”的疑问。

《刺杀小说家》

很明显地，《刺杀小说家》《我在工夫尽头等你》都在“类型化”为奇异电影、恋爱电影的进程中，丢掉了双雪涛和郑执的思惟魂魄。整体而言，无论是想在时期宿命和黑色诙谐间求得均衡的双雪涛，照样极端善于描摹兽性平凡之恶的郑执，照样喜好在结尾处书写幻灭感的班宇，他们身上最可贵的“文学性表达”都很难被创作者复刻到影视作品里。

而像《平原上的摩西》《生吞》这类所谓的悬疑小说，看似都有杀人、掳掠、自焚等立功剧罕见的类型元素，但他们的中心魂魄倒是藏于故事面前的文学性。而近些年关于该类作品的影视化改编，却无一例外遵守着类型剧、类型电影的开辟思绪，这终究形成的效果就是，这些项目仅仅汲取了文学鸿文里“外相”的类型元素和故事框架，讲述的倒是浅薄而拧巴的贸易故事。

所以说有时候文学作品不用强改，不如就让文学的归于文学，爽性用文艺片的开辟思绪去改编，也不失为一条实行途径。郑执不是东野圭吾，双雪涛也不是紫金陈，也许严厉文学作家历来就不是类型化改编的“优良选项”，不如早日转换新的开辟思绪。

悲观点来看，《胆小鬼》这一次最少博得了口碑，如若行业真的能从《胆小鬼》的复盘里汲取到经历经验，开辟出全新的改编思绪和开辟偏向，“西南三杰”的影视化作品未必不克不及跑出爆款。