走过十年路 主旋律电影进阶为“新主流大片”

　　在方才过来的国庆档，新主流电影再度成为引领，初次聚焦中国外交官撤侨幕后的电影《万里归途》一路强势，成为国庆档的票房冠军，这也是新主流电影一连第四年领跑国庆档票房。十年来，人们激烈地感受到，“主旋律”电影愈来愈美观，中国电影在“中国故事”的题材选择和叙事体式格局上愈来愈成熟，以强观赏性完成了主流价值观的有用传达，在银幕上留下了诸多奇观，投射着中国电影不时奋进的身影。

　　主旋律成新主流电影

　　十年来，中国电影创作生产能力分明加强，彰显中国肉体、中国价值、中国力气、中国美学的精品力作不时出现，从2012年到2022年9月底，中国电影总票房累计高达4327.6亿元。在这期间，中国电影完成了蓬勃的开展，2012年，中国电影市场全年票房仅为171亿元；到了2019年，中国电影票房打破642亿元，而国产电影票房占市场份额比重全部稳步增添， 2015年至今，每一年票房第一的桂冠都由国产电影摘得。

　　回望近些年来中国电影的开展历程，主旋律电影取得了最为刺眼的提高。2013年，博纳影业董事长于冬跟徐克导演、黄建新等主创团队在牡丹江上待了40多天，拍摄了3D大片《智取威虎山》，上映后取得了8.8亿元的票房，成为昔时贺岁档票房冠军，创始了主旋律电影立异表达之路；以后的几年工夫，《湄公河行动》《红海行动》《战狼2》等大片不时出现；2019年，中国自满三部曲——《烈火英雄》《中国机长》《决胜时刻》在银幕上再度扑灭了主流大片的观影热忱，《攀爬者》弥补了中国电影爬山题材的空白；2021年，中国新主流影片有30部之多，成为“中国叙事”的最好载体。除《长津湖》外，激发存眷的还有张艺谋导演的谍战片《悬崖之上》、“中国成功三部曲”之一的《中国医生》、重现李大钊沉着赴死反动阅历的《反动者》、第34届中国电影金鸡奖“最好故事片奖”《守岛人》和《1921》等等，这些影片都在创作中不时寻觅与当下观众的“对话”，契合中国观众关于中国故事和价值观的认同。

　　可以说，主旋律电影不时发力，勇于打破固有形式，测验考试着与艺术纪律和市场进行更加密切的联系，焕发出蓬勃的生命力和创造力，终究组成了主旋律影片的贸易化和贸易电影的主流化。这些影片艺术质量上乘、震动观众，取得了好口碑的同时还拿下了高票房，完成了电影家当晋级的需求，成功进阶到了“新主流电影”的开展阶段。

　　在中国电影人的不懈探究下，新主流电影屡屡“破圈”，头部效应分明，今朝在中国电影影史票房榜上，《长津湖》《战狼2》两部新主流大片，辨别以57.95亿和56.94亿的票房成果，紧紧地占有着第一名和第二名的地位。再以国庆档为例，从2019年以来，《我和我的故国》《我和我的家乡》《长津湖》《万里归途》几部新主流大片成为4年来国庆档相对的领跑者，成功带动了主要档期的电影大盘增进。

　　布衣角度、芳华叙事激发共识

　　新主流电影成功的面前能否有纪律？博纳影业董事长于冬以为，电影是时期的映照，真正的好电影必然是契合时期海潮、反应人民心声的电影。 一部电影的成功，必然是对理想社会有观照的，与当下的观众发生弱小的共识性，“明天的中国观众更进展银幕上的英雄是中国人的英雄，更进展在银幕上看到中国人的感情故事。这类自信心和文明认同的面前，其实就是我们故国的弱小和人民心中的幸福感。”

　　新主流影片将视点瞄准了通俗人和集体，使得主流价值观和国度情怀寄于通俗集体表达出来，用具有感染力、穿透力的艺术形象感动了人心。比方， 《中国机长》《烈火英雄》《伟大英雄》组成的“英雄系列电影”展示了伟大人的英雄，主人公都来自于中国每个通俗的家庭；电影《中国医生》在第一工夫赶赴武汉，深化街头巷尾，见证武汉浴火更生时的感动，将最真实的抗疫故事搬上银幕，感动了有数观众。

　　另一方面，新主流电影推进了古代电影人以古代电影的制造理念去做电影，相符年轻人的观影习气，其氛围、节拍、美学寻求，都要跟明天年轻人的口胃高度吻合，切近古代年轻人的思惟和价值观。比方，电影《战狼》交融举措、战争等多种元素，以大人物的生长映照民族肉体；《1921》回到百年前的汗青现场，全景式再现平均年龄仅28岁的热血青年们的“芳华态”；《我和我的故国》从大人物的视角切入，展示人民群众与故国同呼吸、共命运的汗青霎时；电影《反动者》以李大钊行刑前的38小时为叙事工夫，展示他在生命的最后一刻杀身成仁的反动激情和为民族牺牲的芳华热血。《红海行动》的导演林超贤就透露表现，他知足了年轻人想象中水师为国效能的热血形象，把中国水师拍得“有型、炫酷”。

　　新主流大片仍在不时打破

　　《长津湖》系列电影可谓中国主旋律电影的一个主要里程碑，是全部中国电影的一次全行业的协力托举。这个系列的成功为新主流大片的创作拓荒了一种全新艺术途径——既可以忠于汗青、不拘细节，又可以到达视听语言的立异和制造水准的晋级，从兽性深度出现家国话语系统的多元性和深度。这类切近时期主题的创作趋向失掉了心灵的共识和承认，让“新主流电影”成为爆款的代名词。

　　而一部新主流大片的创作进程是对全部电影工业成熟度的全方位考验，《长津湖》代表了中国电影先辈的工业化水准。《长津湖》的殊效、制造、类型化叙事均到达全球顶级程度。该影片片尾字幕快要8分钟，列出了全部主创人员的名字。这8分钟，致敬的是《长津湖》面前1.2万名工作人员。出品人于冬透露表现，“《长津湖》这部电影的主创和幕后都是异常弱小的，有超越一百家的全球殊效公司在为这部电影效劳。”

　　可喜的是，现象级的新主流大片不时出现，也在不时地进行着自我应战与题材刷新。2019年国庆档三强之一的电影《攀爬者》不只留下了中国人“为国攀爬”的肉体图谱，还弥补了类型空白。从《攀爬者》起，中国终究有了硬核爬山类的电影，打破和拓展了当下世界电影以泛记载作风来拍摄爬山电影的创作形式。往年的电影《万里归途》之所以可以扛起国庆档的票房大旗，与题材的新鲜度很有关系，该片弥补了中国电影题材的空白，揭秘了文官撤侨面前的艰苦与博弈。

　　十年间，主旋律电影完成了向新主流大片演化的自我迭代，还在步履不停地探究更多能够，契合中国电影观众关于外乡题材、外乡心灵的需求，用细腻的中国叙事、动人的家国情怀，将向上向善的能量注入观众心里，成为记载中国昌盛开展的理想体式格局。

　　文/记者 肖扬  兼顾/满羿