《三悦有了新任务》：95后遗容化妆师成主角

文/羊城晚报全媒体记者 艾修煜

由李漠执导，游晓颖编剧，周仍然、杨新鸣、鄂靖文、梁靖康等主演的芳华剧《三悦有了新任务》正在哔哩哔哩热播。该剧讲述了95后赵三悦（周仍然饰）鬼使神差离开殡仪馆担负遗容化装师，重新入行时对这份职业抱有曲解和未知，到最后感悟死活、专心进修遗容化装，对这份职业心生畏敬和尊敬的生长故事。

作为首部聚焦95后年老殡葬人的剧集，《三悦有了新任务》从赵三悦的视角动身，描写了她所见证的亡者的阅历，见证了世态炎凉和人世百态。近日，该剧编剧、曾凭仗电影《相爱相亲》取得第37届香港电影金像奖最好编剧奖的游晓颖承受了羊城晚报等媒体采访，她透露表现：“固然死活议题比拟繁重，但仍然进展观众看到人物的生长、给观众以暖和和治愈”。

《羊城晚报》版面报导

职业是外壳，生长才是内核

羊城晚报：如今为何会想到编写关于尸体整容师的脚本？

游晓颖：2016年的时分，我看到了一些关于“中国进入老龄化社会”的报导，鉴于这类大配景，“生老病死”在将来会更多地进入大众的视野中。刚巧，我也见解了一个在殡仪馆做尸体化装任务的冤家，有了一些交换。2020年疫情早期，我在家里处于比拟关闭的形态，就开端更多存眷、思考生老病死这个议题，因而就写了这个脚本。

羊城晚报：有亲身去殡仪馆体验过吗？

游晓颖：有去的，去的是成都殡仪馆。人人分享的都是一些比拟小，也比拟平常的一些时辰，但其实就是粗大的时辰让我感觉似乎殡仪馆里关于死活的体验也不是全发作在凝重的语境下，也还可以在一些很温情、乃至风趣的点上发掘的。

羊城晚报：那你想经过殡仪馆题材的作品，向受众转达的中心理念是甚么？

游晓颖：这个剧的确是比拟小众的题材，其实这个职业自身跟生涯毫不相关。我进展经过这个剧打破大众对这个职业的私见。我也进展触碰一下理想生涯中的议题，用真诚和暖和治愈观众心里的一些创伤。

羊城晚报：在构想这部剧时，你全体的创作思绪是甚么？

游晓颖：我照样进展借由三悦的视角引领观众。其实三悦是生长型的女主，她关于死活的见解阅历了改动，一开端的她关于灭亡是“挂在嘴里”的立场，比拟戏谑，然则当她进入殡仪馆，见证了真正的灭亡，她从只能看到本人，到可以看到其别人的阅历，她关于灭亡的见解也改动了。而三悦的改动带动了方圆更多人对待灭亡立场的改动。所以，全体创作思绪，就是经过三悦的生长来带动全部故事。

三悦具有生长性

羊城晚报：所以，《三悦有了新任务》其实不属于职业剧领域？

游晓颖：它是包孕着光鲜职业属性的芳华生长类型的剧，职业的壳是很邃晓的，也触及殡葬行业的各个方面，但终究的落笔照样讲“三悦和世人生长”的进程。

存眷社会议题，评论辩论原生家庭

羊城晚报：剧中还经过单位故事对分歧的社会议题进行了讨论，比方“原生家庭”“教育理念”“亲子关系”等，你本人印象最深的是哪一个？

游晓颖：第八集里，我写了由于两对怙恃对儿女不一样的教育，招致儿女成年后不一样的人生轨迹。这一集里关于家人或许说家庭关于集体生长影响的讨论，我本人印象比拟深入。

羊城晚报：为何会非分迥殊存眷家庭关于团体的影响？

游晓颖：固然原生家庭这个器械如今被说得许多，然则我一向认同原生家庭是每团体都逃不外的印记。“性情、记忆、选择”，这些对我来讲是创作人物很重要的终点，所以我会选择如许的切入体式格局，算是比拟忠厚于本人的创作初志吧。至于观众能不克不及更有代入感，可以要看观众跟如许家庭身世的人物能否有共鸣。

展示现代年老人生涯

羊城晚报：三悦不是完满的女主角，相反，她身上缺点挺多的，对将来渺茫无措又喜好“丧、躺平”，你感觉她身上具有现代年老人的普遍性吗？

游晓颖：三悦一定是生长型的女主，终点是不高的，她从“不知死，不畏死”，到邃晓死的重量。她进入殡仪馆是回收真诚和好心，再支付本人真诚和好心的进程。从只看到本人的爱恨到可以见到别人的遭受，她的世界变得空阔了。我感觉三悦的“丧”是自我维护的一种体式格局，她用如许的体式格局把本人很柔嫩的心包裹了起来，假装甚么都不在乎，其实是怕受伤，怕失败。我不克不及说三悦代表现代一切年老人，然则据我无限的视察，越是嘴上狠的越是心里软，我们都有把“丧”当做兵器和回避体式格局的倾向。

“甜椒”组合二搭

羊城晚报：周仍然和梁靖康的“甜椒组合”，在《风犬少年的天空》后二搭也成为本剧的一大看点，你怎样评价两位演员？

游晓颖：人人做剧的共鸣是要选择最合适的人来饰演。仍然（周仍然）在年老演员里算是可塑性很强的，她之前的脚色许多样，赵三悦对她来讲又是别的一面，她进入脚色蛮深的，给人感觉可塑性很强。康康（梁靖康）我跟他第二次协作了，给人感觉他生长和成熟了许多，包孕第三集有些法庭上的戏，大段台词都成功拿下，他的扮演也很真诚。

梁靖康被赞演技提高

从细节动手，包管与观众的对话

羊城晚报：面临“死活”大命题，你在创作上有无碰到难以打破的时分？你是怎样处理的？

游晓颖：的确，写“死活”很容易落到宣讲、说教大道理上，所以我在写作的进程中会留意从细节动手，包管可以和观众对话。难点的话，三悦生长是主线，同时也会触及到支线人物，包孕每一集中分歧的亡者眷属，若何掌握创作比例，这可以是创作的难点：既不克不及鹊巢鸠占，又不克不及浅尝辄止，我进展把成绩都谈透，然则又有详略辨别，尽可能躲避讲大道理。固然死活命题比拟繁重，照样进展剧中能有轻松诙谐的时辰作为调解。

剧中不乏小轻松时辰

羊城晚报：用殡葬行业作为切入点讲都邑女性故事，有哪些利害呢？

游晓颖：在殡仪馆的非凡情况里会把兽性、感情中的一些器械缩小。在这个情况中，女性的抗压才干和细腻是一种自然的优势。剧中，各色女性带着本人的伤痛和故事离开殡仪馆，一同阅历压力和悲痛，更可以激起出人物不一样的特质，给编剧的想象空间也更大一些。

羊城晚报：许多都邑剧或许偏理想题材的剧，都邑由于细节不外关被观众质疑。你在《三悦有了新任务》安插了哪些专心的细节？

游晓颖：大年三十是冬季，心脑血管疾病发病率迥殊高，所以殡仪馆司机班的脚色杨林（刘巴特尔饰），每一年年三十他分几回才干吃完一盘饺子，这个细节我们想用来表达殡仪馆任务人员的不容易。别的，三悦一开端住进娅男家的时分，房租只能按月付，后来她可以按季付，其实也是人物的一些纤细改动。

羊城晚报：眼下原创脚本已比拟可贵了，更多出品方会倾向IP改编，你怎样对待这类景象？你一向对峙原创脚本的创作，动力是来自于甚么方面？

游晓颖：小说IP假如足够好，那改编成脚本也蛮好，也有许多这类成功案例。我只是由于本人没有碰到迥殊好的IP，所以就本人原创了。我感觉原创和IP改编是故事分歧的起原渠道，然则只需能有好的故事，能有出色的人物，都可以。不外，改编IP需求顾及各方面，我感觉原创照样一件更可以为所欲为的工作，所以我本人更倾向于做原创。

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起原 | 羊城晚报·羊城派

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责编 | 聂青