＂上有老下有小＂:中年主题剧的叙事逻辑与窘境纾解

中国社会仿佛关于中年人一向有着别样的期许和要求，文一点说是“三十而立、四十不惑”，俗一点讲是“上有老下有小”，总之是区隔于小和老，要担负起责任和义务，因而无论在理想生涯中照样在文艺作品中，中年人的形象都略显繁重。近些年来，愈发丰厚的影视作品，特别是电视剧中密集且少量地存眷了中年人这一群体，而且简直每种剧集类型都有触及，比方都市感情剧《我们的婚姻》《第二次拥抱》，讲的是中年人的感情婚姻故事；《关于唐医生的一切》等职场剧，诉说的是中年人的职场成绩；《小敏家》《小舍得》《小离别》等家庭伦理或育儿剧，则讲述的是中年人家庭的代际和教育成绩……甚至还有采取荒谬款式来显示所谓“中年危机”的《张卫国的炎天》和《我是余欢水》等……

这些少量聚焦或显示中年人的电视剧，延长进各类分歧类型的电视剧当中，阐明中年群体是消费和承受的首要题材。只是这一群体的窘境在近些年来被不时地缩小和衬着，不时激发评论辩论。显示并存眷中年群体及其生涯，特别是以理想主义的体式格局来进行出现，固然无可厚非且极其需要；但是少量的主打中年群体的电视剧的消费与传达，却并没有减缓或处理这一群体的成绩，反倒不时地制造焦炙，愈发一地鸡毛为受众所诟病。这阐明分歧类项电视剧对中年人及其生涯的声画表达落入了窠臼或一种误区，亟待进行创作调剂。

从魔难到焦炙：期间症候的岁数表达

假如我们复杂地将中年题材电视剧在工夫上以新世纪为界进行划分的话，可以大体而笼统上总结出，新世纪前、变革开放早期中年题材电视剧的最大特点是“魔难”叙事，而新世纪以后特别是2010年月以来的中年题材电视剧则将叙事诉诸于“焦炙”。这类叙事特点的鸠合，是有其大的社会配景支持的。比方中国最早的盛行剧《盼望》就是苦情戏的代表，还有诸如《蹉跎岁月》等，首要聚焦在中年群体的生涯与感情上的徘徊和魔难，实际上是以主人公的生涯和命运的悲苦，宣泄观众群体在一个非凡年月所蒙受的创伤，从而释放在理想生涯中所藏匿的伤痛和丢失，并也经过主人公们坚韧和传统的美德来转化为生涯的信心和感情上的安慰。

而介于这两个工夫段之内的聚焦于中年题材的电视剧，则逐步由魔难向焦炙过渡。这是因为过度的魔难叙事既让人发生审美疲惫，也不符合社会主流观众群的诉求。这一期间显示中年人的电视剧绝对较好地掌握了魔难与焦炙之间的均衡，也是理想主义中年题材创作中，精品迭出的年月。比方《贫嘴张大民的幸福生涯》《浪漫的事》《空镜子》等这些我国电视剧史上比拟经典的电视剧都发生于这一期间。这些电视剧虽则也叙说魔难和生涯的磨折，但魔难和磨折甚至关于生涯的焦炙，都不是最为首要的，关于美好生涯的憧憬、关于生涯的朴实且动人的认知，和安贫乐道甚至关于传统的品德价值在商业化的冲击之下的据守才是首要的。

而步入新世纪特别是2010年月以来，市场化、城市化的进一步开展，竞争的进一步加重，中年人所面对的生涯各个方面的窘境被以焦炙化的叙事密集地出现出来。针对老年人的养老，比方《逆子》，针对后代的教育，如《小舍得》《小别离》《虎妈猫爸》等，针对中年人本人的感情和职业，如《我的前半生》《第二次拥抱》等等，都将竞争和社会开展从而施压在每一个中年群体之上的各类压力，以自我焦炙并使观众焦炙的体式格局出现出来——使“上有老下有小”以最为难和苦楚的情势得以显示。这类社会压力和矛盾和心情，在中年题材电视剧中的密集展示，出现了必然的社会理想，但更多的是一种悬空且夸大式的戏剧衬着。量多且单一的焦炙叙事，在传达结果和社会承受上，都起到了必然的负面的结果。

从物资到肉体：岁数窘境的声画包围

经过诉求焦炙的体式格局夸大且扎堆地在电视剧中显示中年群体，且不说其多大水平上出现了社会理想，单是这类单一的创作取向，就露出了创作者的想象力和创作力和关于生涯提纯书写才能的匮乏。过度的关于生涯种种焦炙的衬着和表达，比方《蜗居》和《心居》中关于房子的执念，《小舍得》《虎妈猫爸》《小欢喜》中关于学区房和教育培训等的科学，甚至如《玫瑰之战》《第二次拥抱》等关于中年女性的性别窘境的凸显等，都邑发生较大的社会认知成绩。电视剧是艺术化地反应生涯，当各类类型电视剧对中年题材的显示都囿于焦炙叙事展示中年的不胜，并感化于受众时，这类创作的偏向和体式格局就到了要省思和改动的阶段了。

以后中年题材电视剧创作上的成绩，特别是继续不时的焦炙的输入，其实究其基本，是过于注重关于物资的需求和寻求，而匮乏了关于肉体世界的观照。电视剧中无论是对职场抑或是关于衡宇甚至白叟养老和孩童教育的成绩，实际上都是聚焦于物资或物资的变种。因而整体而言，在创作取向和电视剧的思惟高度上，都乏善可陈。这也是为何当下显示中年人生涯的电视剧，固然数目重大，但许多作品既没法到达世纪之交国产中年题材电视剧创作的水准，也没法与当下受儒文明影响的国度显示中年主题的电视剧相媲美的缘由。自创这两者，将来国产中年题材电视剧最少可以在以下三个方面进行创作的包围：

起首，不用老是落于对中年人“上有老下有小”生计形态的呆板印象当中，而应开辟出更多的中年样态。最少在我国的大中城市当中，早婚晚育已是一种理想，也将会是绝对继续的趋向。电视剧其实不用老是把中年人描画成为生涯奔走，对后代和白叟支付的对象。比方韩剧《机智的医生生涯》的五位主角，都是40余岁的岁数形态，或离婚或未婚，职业与友情是其生涯最为首要的内容，电视剧用一种沉着且温馨的形态出现了中年生涯能够的一种样态。日剧《大豆田永久子与三名前夫》讲述的是离婚三次的中年男子与三名前夫别样温馨而又搞笑的故事。另辟蹊径并长盛不衰的电视剧《孤独的美食家》则仅仅是讲述一位中年大叔和各类美食的治愈故事，《绅士的品格》让剧中岁数定位在40余岁的“大叔”来拍一部爱情偶像剧，如许沉着而不为生涯与物资而焦炙的中年形象与故事，实值我们进修。

其次，即使关于生涯的描绘或关于焦炙的出现，也不用仅仅只出现在详细的物资生涯之上。往年邻国有一部聚焦于中年群体的电视剧《我们的蓝调》，也讲述了步入中年的男男女女各自所面对的种种成绩，或是家庭或是金钱或是后代或是冤家，但惟独没有汲汲于求于金钱物资自身，而是经过各自所面对的成绩，来表扬中年人之间的友情和外地朴实的民俗与感情。这类创作的体式格局，与《贫嘴张大民的幸福生涯》《浪漫的事》有异曲同工之妙，生涯自身能够会有各类成绩，包孕物资层面的，但物资层面的，并不是最为首要的，这才会给中年群体和其他岁数段电视观众更多的喘气时机和进展，而不是焦炙。

最后，电视剧其实可以更多地挖掘中年群体丰厚的内心世界，而不是仅仅聚焦于理想生涯自身。比方《我的束缚日记》《四重奏》等剧集，故事的主人公也是几位面对各自窘境的中年人，但是电视剧挖掘的更多的是其内心世界，经过本人内心世界的“束缚”而达成与世界和其他的息争，从而疗愈电视剧观众。这类从物资世界向肉体世界的转向，能够是当下我国中年题材电视剧里最为短少的创作类型。

世界苦消费主义久矣。而消费主义所带来的物资生涯及与物资生涯毫不相干的各类附加之物，却多多少少表现在当下中年题材电视剧的创作当中，因而我们在剧中看到了各类与物资相干的焦炙，从而使得中年形象及电视剧都面貌可疑起来。是时分改动这类情势和形态了。

作者：吕鹏 上海社科院新闻所研究员，影视文明与视听传达研究中心主任

筹划：邵岭

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