她的时期终结，但故事永不闭幕

英女王伊丽莎白二世近期的辞世，让我又不禁想起英剧《王冠》来。在我看来，这是一部典型真实汗青和虚拟的混杂体。每一季播出后，总会激发人们对剧情真实性的讨论。外面究竟包含若干真实汗青？若干虚拟？

记得《王冠》主编剧彼得·摩根曾特意引用汗青小说家希拉里·曼特尔的话来回应：“汗青并不是真实的过去。汗青是一种进化出来的方法，用来填补我们对过去的无知。”

可见，摩根对准确无误地还原汗青真相并不在意。他更想表达的是对汗青的了解。

本文以《王冠》前四季中女王和三名人物的关系为脉络，发掘剧中故事与史实有若干吻合，并从剧作角度探讨编剧对汗青进行虚拟的原因，以及是否真的提升了剧作结果。

女王与妹妹

女王与妹妹玛格丽特有着迥异的性情。前者波动、克制、内敛、坚韧，后者外放、随性、脆弱、冲动。

以两极化的性情对比为基础，《王冠》描写出一种姐妹间爱恨交织的关系。既弗成分割，又充满嫉妒和竞争。

伊丽莎白二世（左）与玛格丽特

《王冠》中的两姐妹

皇家列传作家安德鲁·莫顿和玛格丽特的女侍从安妮·格伦康纳在各自所著的书中都确证过她们唇齿相依。伊丽莎白继位后，她在白金汉宫一向为妹妹保留着一条公家电话线。这些都显示着她们亲密的关系。

格伦康纳的回忆里也记录了玛格丽特嫉妒姐姐因王储地位而受到更好教育。“ （教育） 让我第一次意识到姐姐将来会成为女王，而我不能够在这外面有任何角色。”玛格丽特曾对女侍从说。

如此看来，姐妹间的亲密和嫉妒有史实基础，但剧中涉及两人关系的重大工作却并不完全与汗青相符。

第一季里，玛格丽特因她与彼得·汤森的恋爱与女王迸发抵触。汤森年长玛格丽特16岁，有老婆和孩子。为了与玛格丽特结婚，汤森毅然离婚。但根据事先的皇家婚姻法案，尚不满25岁的玛格丽特结婚要获得女王批准。

视离婚为禁忌的英格兰教堂支持这门婚事，而女王不能无视教会立场。女王母亲也强势介入，告诫她要以君主原则为重。女王只好回绝了玛格丽特。她建议妹妹等两年，到了25岁结婚就无需批准。

但是两年后，女王告知玛格丽特，结婚还需求获得议会的批准，而议会多数分歧意。女王被迫给妹妹一个残酷的选择：假如与汤森结婚，妹妹就要被彻底剥夺皇室地位，驱逐至海外。走投无路的玛格丽特只得与汤森分手，也对姐姐产生恨意。

玛格丽特与汤森

《王冠》中的玛格丽特与汤森

《王冠》在这一工作上有几处虚拟：女王母亲向女王施压支持婚姻；一段闪回展示乔治六世让童年的伊丽莎白与玛格丽特互相起誓，不能将任何工作置于家庭成员的幸福之上。这两段情节都没有汗青根据。

女王终究提供给玛格丽特的选项也远没有剧中那样残酷。 与汤森结婚，玛格丽特还可保留皇室头衔和特权只是需求放弃她和子女的继承权，而幻想中的玛格丽特思考后，自动放弃了汤森。

虚拟改动突出了女王继位后的窘境：君王责任与她个人感情间的矛盾弗成谐和，她必需牺牲小我，忠于王位赋予的任务。这层抵触也是《王冠》贯穿始终的核心主题。

母亲介入的情节和童年起誓的闪回是她内心挣扎的催化剂，及至不得不将一个最残酷的选择放到妹妹面前，她也看清了终身都将伴随本人的命运：欲戴其冠，必承其重。

弗成分割的姐妹情谊，童年的誓言，都因君王职责化为铁面无私和刺骨嫉恨。虚拟改动让女王在命运面前的灵魂搏杀深化骨髓，姐妹间的反目成仇有了古典悲剧式的沧桑回味。

女王（左）与妹妹

但是，虚拟改动固然强化了女王，却也弱化了玛格丽特。幻想中，她曾解释放弃汤森是考虑到对教堂、王室和国度的责任。这凸显出玛格丽特的另一面。

即使她放荡叛逆，也还没忘记本人的身份，而剧中的改动只凸显了玛格丽特的不羁和情绪化。这也是《王冠》对玛格丽特塑造方式的缩影。固然高亮了她鲜明的个性，但欠缺多重维度。

玛格丽特对女王的嫉妒在第三季中迎来高峰。玛格丽特自动利用出访美国的机会，在社交晚宴上用本人的魅力说服约翰逊总统批准给英国贷款，挽救了英国经济。

这与幻想出入较大。在玛格丽特出访前两个月，美国副国务卿鲍尔便来到伦敦与辅弼威尔逊洽谈贷款细则，因而贷款的成功与玛格丽特没有关系。她的美国之行留下的多是负面评论。她的奢华作风让出访耗费巨资，引来英国媒体和议会的批判。她还因口无遮拦得罪了几个美国名人。

在与三名好莱坞明星会面时，她当面告诉格蕾丝·凯莉“你看起来不像个电影明星”，直陈伊丽莎白·泰勒的婚戒“庸俗”，更是在晚宴上恳求朱迪·嘉兰表演唱歌 （嘉兰回应说玛格丽特是个“憎恶、粗鲁的公主”） 。

她的确受邀列席了约翰逊总统的晚宴和舞会，也有与约翰逊总统跳舞的照片。但剧中的她与总统表演二重唱，还吻了他，这些都找不到记录。

真实（左）与剧中的玛格丽特与约翰逊总统舞会

玛格丽特公主夫妇（左一、三）与约翰逊总统夫妇合照

《王冠》把这次出访展示成玛格丽特的功绩，意在让她与女王有平起平坐的资本，进而开展这一季姐妹间的主线：玛格丽特自认比姐姐更适合做女王，想要在外事场合代替女王，而女王也数次有意满足玛格丽特。

但是这条故事线也是创作者的虚拟居多。史实反应出玛格丽特在事关重大的国度级社交场合并不能发扬正面感化。

为什么创作者要以虚拟汗青开展出一条玛格丽特意图取代女王的故事线？这看似是玛格丽特的戏份，实则重在展示女王在此过程中的自我怀疑。她一度相信妹妹比本人更适合王位，乃至自动让妹妹代替本人。

她26岁被命运推上王位，一向在阅历从凡人自我向圣者君王的转变。性情是一个人最难改变的属性，而这一季屡次展示女王克服本人天生的内向和不自信。

顺应王位的过程也剥去了她作为个人的性情、感情和好恶。前两季更多展示因王权职责牺牲身旁亲人的感情，本季的女王则是在逐渐放弃原先的自我，蜕酿成合格的君王。

《王冠》第三季中的玛格丽特（左）与女王

女王与丈夫

女王与丈夫菲利普亲王的婚姻起伏主要集中在前两季。老婆酿成女王，菲利普必需做出多方面的牺牲：他在大众场合只能是老婆身旁的从属，永远要保证走在她身后两步的距离；他必需放弃本人的海军职业生涯；他想要以本人的家族姓氏取代女王的姓氏，但没有成功。

剧中的菲利普因这些牺牲而心生不满，在幻想里这些也都有记录。在《菲利普和伊丽莎白》一书中，作者盖尔斯·布兰德斯记录了菲利普的私下怨言：“我只是一只变形虫。我是这个国度独一一个不能让孩子继承我姓氏的汉子。”

只要一处菲利普的不满是虚拟。在女王的加冕仪式前，菲利普表示回绝在老婆面前下跪，但最后照样妥协了。皇室专家克里斯托弗威尔森指出这不太能够。

菲利普身世希腊王室，与英国有很多相同的习俗，他必然了解本人在公开仪式上需求做什么。

汗青照片中的加冕仪式下跪场景

《王冠》中的下跪场景

女王的身份削弱了菲利普的地位，也改变了他们婚姻的本质。编剧在史实基础上坐适度虚拟，显示出菲利普的怨气，也意在描写女王的爱情受到的考验，君王身份对个人生涯的入侵，对家庭感情的挑战。

两人新婚蜜月时的照片

《王冠》中的婚礼场景

第二季中，《王冠》继续发酵女王夫妻间的矛盾，引出了菲利普的婚外恋。

剧中展示了一系列有关菲利普出轨的情节：女王在他物品里发现了一张女人的照片；菲利普是“木曜日俱乐部”的成员，外面聚集了寻欢的单身男士；他最亲密的公家秘书因出轨陷入离婚官司，而公家秘书的老婆声称菲利普也有偷欢；玛格丽特给女王看了一张涉及当局高层性丑闻的照片，外面有个很像菲利普的汉子背影，玛格丽特更说菲利普是丑闻里的“赤裸服务生”。

这几起工作在幻想中都有基础，但剧中也加入了较多虚拟。剧中照片里的苏联芭蕾舞者加林娜·乌兰诺娃。她与菲利普从未传过绯闻。

菲利普真正的绯闻对象是英国舞台演员帕特·柯克伍德。他曾在表演后独自去后台，请柯克伍德出去晚饭。

幻想中的菲利普与加利诺娃

菲利普的确是“木曜日俱乐部”的成员，但没有记录证实他在该俱乐部的集会里有不轨行动。

公家秘书的老婆的确曾爆料她丈夫和菲利普曾屡次溜出白金汉宫，用假名寻欢作乐，但该谈吐没有干证。

蓄胡子的菲利普亲王（左）与公家秘书在非洲的旅途中

暴光丑闻的公家秘书老婆

那张背影照片联系关系的性丑闻是1963年的普诺斯莫工作。时任英国陆军大臣的普诺斯莫在整骨大夫沃德的牵线下与一名年老男子发作不正当关系，此工作终究招致了沃德的自杀和时任辅弼麦克米兰的上台。

菲利普与此案的联系关系是他跟沃德同是“木曜日俱乐部”常客。沃德组织的色情集会中常有穿戴松垮围裙的年老汉子充任服务员，这就是“赤裸服务生”。但是，查询拜访人员事先很快就扫除了菲利普涉案的嫌疑。

丑闻制造者沃德大夫

英国最威望的皇室列传作家之一英格丽·希沃德说，女王对菲利普的品德不端平日睁一只眼闭一只眼。

她邃晓本人的女王地位让菲利普感觉得到汉子庄严，所以默许他找点儿乐子。但是，无论有若干风言风语，从始至终都没有任何本质证据能证实菲利普亲王有过出轨。

综上所述，剧中的婚外恋故事线只是根据谣言虚拟。菲利普亲王出轨是自然的吸睛点，女王的婚姻危机也是上好食材，编剧假如借此不发扬一番，就像是没完成义务。但是，这也招致婚外恋故事线总分发着一股便宜情节剧的滋味，更多是为了制造话题性和流量而存在。

女王和菲利普裂缝的本源是君王身份对婚姻和家庭的同化，而婚外恋情节与此只要松懈的联系关系，没有起到深化人物和主题的感化。第二季末尾，菲利普伏在女王腿上饮泣，恳求谅解，而女王也既往不咎。

后面铺垫的羸弱让这段场景感情僵硬，有锐意压低菲利普来拔高女王之感，很难让人共情。整体看，编剧环绕婚外恋的汗青虚拟结果欠安。

第二季中的女王与菲利普

女王和撒切尔

《王冠》展示了女王和二战后英国多位辅弼的关系，个中最富戏剧性和外延意义的要属第四季中与撒切尔夫人的角力。

编剧环绕史实做了较多虚拟，不只在两人的比武中制造火花和戏剧抵触，也深化发掘了她们分歧的性情、身世和职责所形成的统一观念，以此反应事先英国社会的深层形态。

撒切尔与女王的抵触始于第四季第二季的“巴尔勒摩尔测验”。这确是皇室的真实传统。位于苏格兰高地的巴尔勒摩尔城堡是女王的避暑山庄。每一年炎天，女王都邑邀请主要的主人来城堡做客，同时也在黑暗测试主人们对皇室划定规矩的顺应水平。

约翰·坎贝尔在他关于撒切尔的列传《女强人》中记录了撒切尔对巴尔勒摩尔的憎恶：她憎恶那边的一切户外运动，乃至将此阅历描绘成“炼狱”。英国电讯报也报导过她事先没带户外鞋。

剧中展示撒切尔误坐在维多利亚皇后的公用椅子上。这一情节是有根据的虚拟，出处是安德鲁·莫顿的书《戴安娜口述自传》，外面记录戴安娜曾见到皇室成员挖苦误坐在这把椅子上的人 （戴安娜本人在测验中的真实显示也确如剧中般超卓） 。

真实的女王与撒切尔在城堡

剧中独一蒙受质疑的设计是撒切尔城堡之行的服装。她一向穿戴本人标志性的蓝色套装。但英国现现代史专家马丁·法尔质疑，很难想象以撒切尔的身份真的会愚钝到穿戴正装去户外打猎。

《王冠》中的女王与撒切尔在城堡

固然与史实相悖，蓝色套装与撒切尔的性情吻合。她是一个惜时如金的工作狂，身世布衣，对皇室的文娱有自然的藐视和抵触。

而女王则愈加松懈活泼，酷爱植物和户外运动。编剧以恰当的虚拟出力展示撒切尔和女王在性情和身世方面的反差，也为她们接下来的矛盾发酵做足铺垫。

第四季第五集塑造了迈克尔·费根，一个在撒切尔收缩经济政策下赋闲的装修工人。他竟潜入女王卧室向她当面诉苦社会问题。

幻想中，根据费根的说法，他做这件事是暂时起意，也有吸食致幻剂的影响，而并不是像剧中展示般抱着面见女王的明白念头。费根也否定他与女王有过剧中的长谈：“她很快就超出我身旁跑出房间，我只看到她赤裸的脚鸭子在地板上小跑。”

真实的费根

剧中虚拟了费根与女王说话。他说撒切尔的政策已让国度社会弗成救药。此前女王已隐约感应撒切尔的经济变革正在形成英国社会的盘据，与费根的说话印证了她的耽忧。

这推进了她在随后的召见中向撒切尔表达支持，也是全剧第一次违背了她作为女王的职责——毫不对辅弼和当局宣布政见。

剧中的费根与女王

另外，本集的一半篇幅都在描写费根的生涯窘境。这也是编剧虚拟，意在以费根为缩影，反应撒切尔期间英国的社会形态。

女王与撒切尔的抵触在第四季第八集片面迸发。女王力主签订联合声明，与其他英联邦国度一同对南非的种族隔离政策施行经济制裁，遭撒切尔支持。一篇《日曜日泰晤士报》刊登的文章暴光了女王与辅弼的政见抵触，随后的召见中两人针锋相对，演出了一场没有硝烟的“决战戏”。

剧中还展示女王曾默许皇室新闻秘书谢伊表露矛盾，在激发风云后又迫使谢伊成为泄漏信息的替罪羊。

在幻想中，这篇报导的确存在，而终究承当责任的也是谢伊。但是，没有任何证据证实女王曾有过自动表露矛盾的答应。官方声明和撒切尔的回忆录都否定两人之间有任何罅隙，而谢伊本人秉承与撒切尔统一的左派立场，有能够成心对工作添枝加叶。

因而，剧中对女王在文章工作中的描写既是虚拟，也趋于负面。

真实的报导（左）与剧中复刻的报导

女王与撒切尔夫人的真实关系也并不是一触即发。撒切尔离职后，女王列席了她70和80大寿的生日宴会。

女王终身中只参与过两位辅弼的葬礼，一名是丘吉尔，另一名就是撒切尔。这些现实给第八集女王与撒切尔矛盾迸发的情节引来争议和批判。

1979年的撒切尔（左）与女王

剧中的女王与撒切尔

编剧为什么要冒争议对汗青真实做虚拟？从最初的城堡测验，到中段的费根闯入工作，到最后的南非制裁和文章泄密，编剧一步步以虚拟晋级女王与撒切尔的矛盾，也在个中隐含了三层外延。

第一是女王和撒切尔的分歧身世培养的分歧政治观念。撒切尔是一个布衣阶层的自我斗争者，靠本人的不懈起劲获得光辉成绩。

她深信每一个英国人都需求具有自我起劲的迫切感和动力，因而才施行削减大众福利、节约公共开支的经济变革。她志在把英国酿成一个人人起劲斗争的社会。而女王的皇室身世让她对社会和公众有着更汜博的关心之心。

她不想看到人民困苦，社会盘据，以为国度应对人民的幸福担任，而撒切尔的变革过于冷漠极端。

第二是两人在分歧职位上所承当的分歧责任。

辅弼需求感性务虚。她履行冲击中上层人民利益的收缩政策，回绝以中段商业为价值制裁南非的种族隔离，这都是为开展英国经济所必需做出的弃取。君王则是国度和人民幻想的寄予，是黑暗、进展和崇奉的意味。

保持人民的谐和幸福是女王的先天义务。她必需以本身代表的肉体力气把全分歧阶层种族的人凝集在一同。

撒切尔的政策形成社会盘据，纵容种族隔离，是对君王任务的威逼。女王和撒切尔站在各自的地位上都没错，她们弗成谐和的矛盾源于英国共同的政治传统。

第三层是英国社会肉体形态的缩影。撒切尔和女王的矛盾也代表着事先英国公众左右翼阵营的统一观念。

究竟是吞下苦药施行变革，照样温顺施政保持波动谐和？编剧以费根工作、南非制裁和马岛战争开展女王与撒切尔的矛盾，扩大了两人统一的寄义。

这不只是君王和辅弼的高层政治角力，更意味了事先英国社会各阶层的遍及矛盾。

编剧以对汗青的虚拟塑造出复杂深入的人物，精准转达了英国的政治体系体例特点和社会时期气味。这不是对汗青的窜改，而是对汗青的了解和评价。