“实情”使人一向不安 所以“捕获”一向诱人

◎李建新

“甚么是真实？人人都看到的，那就叫真实。”当《实情捕捉》第二季中，外务部长对满腹委屈、身陷丑闻中的疆土平安部长艾萨克收回咆哮时，霎时说清了这部英剧抓人的秘籍。

《实情捕捉》为甚么让人沉醉？

它接纳的是规范而老套的线性叙事构造，只能靠情节上的不时反转保持其悬疑性，不免留下斧凿痕迹。比方第二季第六集，电视上的AI艾萨克还在滔滔不绝，真正的艾萨克已在广场现身，从而暴光了隐蔽的“校订零碎”存在，该零碎是诸多冤案的泉源。很多国外的影评家觉得，这就是一个典型的、不真实的“人工细节”，他们嘲弄道：即就是人工智能，也不克不及够精确展望伦敦糟糕的交通。

构造成绩以外，《实情捕捉》第二季还有一些短板：

与第一季一样，第二季也长达6集，如斯长时段的悬念，观众的注意力很难保持。

在人物塑造上，《实情捕捉》的腾挪空间小，第一季另有新鲜感，第二季很难翻出新花样。可理想是：第二季就是美观，乃至比第一季更美观。在豆瓣上，第一季评分是8.9分，第二季则蹿升到9.4分。

因而，人们只好说：《实情捕捉》的节拍好，迥殊迥殊好。的确，从镜头切换速度、条线交叉、叙事完整性等看，《实情捕捉》的显示使人心旷神怡，可只要“节拍”这一手艺元素，就可以解救一部剧？国剧中也不乏剪辑精品，为何撑不起来？

或许，我们一向在曲解“节拍”，“节拍”不是剪出来的，而是多方缘由组合而成的。

让观众不安

才干把故事讲下去

为甚么《实情捕捉》的节拍迥殊重要？由于它让人不安。

这类不安感不完全来自情节，更来自我们的生计近况——我们的“脸”正在融化。从某种意义上说，“脸”是每一个人随身的舞台，是“兽性的后台”与“社会的前台”的中转站，现代人从小承受教育、自愿进入个人生涯、与陌生人在同一教室中考同一张考卷……这是一个规训的进程，其目的之一就是学会在恰当场所，运用恰当的脸色。

理想上，我们每一个人都不只要一套脸色，而是多套脸色，以应对分歧的人。正是基于“脸”的社会性，身份证、毕业证、工作证、结婚证等都少不了“脸”的照片，此乃“我就是我”的证据。

可在《实情捕捉》的第一季中，经过“拟脸”手艺，无辜者（绰号“玩具大兵”）成了杀人犯；在第二季中，承受连线采访的艾萨克部长说出来的话，在播出端却完全变了样，他霎时成了种族歧视者、糜烂官员、有私生子的爸爸……第一季的“玩具大兵”没法证实监控被人动了四肢举动，而第二季中的艾萨克部长也没法证实有人下了套，窜改他的谈话。

现代人深信“奥卡姆剃刀”，即：如无需求，勿增实体。

“奥卡姆剃刀”被遍及应用于迷信研讨中，也被当做迷信肉体，贯彻到教材中，由此滋养了“眼见为实”“最简注释”的思想办法——注释太复杂，它就必定是错的。

“玩具大兵”想洗白本人，就要证实担任公共平安的监控也会出成绩，“拟脸”不是“真脸”，人人都看错了；异样，艾萨克部长要证实本人没说种族歧视的话，就要证实连线可以被窜改、有人事先做局、互联网的平安零碎不牢靠、BBC电视台也能被打破、人人看到的是AI人不是本人……一切这些都很难找到证据，且指导人们完成如斯复杂的辨析，远不如“供认有罪”的概率高。

《实情捕捉》出现出互联网时期的构造性风险：几百年来，我们社会的信赖基石——脸——坚定了，我们已进入没法证实本人的时期。“虚拟脸”激发“自我虚拟”，人成了随时可以窜改的X。所以，当艾萨克部长赞同与AI协作，女主角瑞秋用签字透露表现退让时，不只不突兀，还显得很公道：在今天，人已损失实质，没有人弗成或缺——所谓人，不外是略复杂一点的AI罢了，他加入，AI随时可以顶上，没人在乎实情是甚么。所以，让步是独一公道性的选择。

把“惧怕”写详细

才干震动人心

“虚拟脸”的评论辩论有点“形而上”，若何把一个“形而上”的议题详细化呢？《实情捕捉》的解决方案是：聚焦于掌控“虚拟手艺”的人，他们才是恐怖的。

在《实情捕捉》中，掌控“虚拟脸”的有两种人，一是官僚机构，一是高科技公司，而他们的力气都源于暴民。

在第一季中，美国驻英情报机构、英国情报机构在虚拟手艺的加持下，肆意蹂躏律例，以“对大众有益”为名，便可窜改视频，并以此为“证据”，逮捕或戕害他们觉得有威逼的人。这类“以恶求善”，名义上是理想主义，是“用朋友的手腕凑合朋友”，将对峙准绳算作是“不懂实务”“空言无补”“太理想化”，但理想上，“对大众有益”只是托言，精英们真正恋栈的是这些“非凡权利”，他们用“仿佛公道”的饰词，来袒护糜烂的理想。

美国驻英情报机构喽罗纳皮尔自建独立王国，成了“土皇帝”。英国情报机构的喽罗哈特有同情心，擅长识人，但也应用权利猎艳（剧中女主角瑞秋即其前恋人），觉得“你也失掉了疾速升迁，我们各有所得”。

这个糜烂游戏的短板是：绝不克不及被大众知晓。

精英们假造出自我摆脱的注释：假如老庶民都晓得了这一秘密机构，晓得我们和朋友都在运用AI，那末过来几年，一切以视频为证据的案件都要重审，庶民会损失平安感，这个价值是多大？

因而，AI成了一个“弗成明说”的存在，即便被坏人钻了空子，也要装着甚么都没发作。第一季中，“玩具大兵”为保守秘密，不能不承受不公平审讯，入狱6年；第二季中，艾萨克部长没法地下造谣，辅弼已知实情，却按大众了解的实情，进行处置惩罚。

在《实情捕捉》中，出现了暴民的恐怖与荒谬：被捉弄的人们因艾萨克部长的“种族歧视的言语”，将他的家围困，各类抗议不时。可没过多久，艾萨克部长的支持率不降反升，由于在无“脸”时期，很多网民不再从遍及主义的角度算作绩，他们需求的是和本人异样率性的官员。因而，艾萨克部长反成了“政坛明星”。

比第一季更深入的是，经过算法，这些改动都在高科技公司预判中。这意味着，AI不只能改动理想，还能掌控今天，人类正酿成它的棋子……

故事应当喷出来

而非编出来

真正让人震动并付与节拍感的，是《实情捕捉》对故事的浪费。

的确，剧中也有杀人、诡计、派系妥协等，第二季一开始，艾萨克部长遭受一系列难题，仿佛源于政治诡计，是境外权利的干涉，接着转向对内鬼的搜索，可到第三集，脚本就奢华地将两个巨梗甩掉，它们隐含的故事量之大，都足以独自写一部电视剧。《实情捕捉》敢这么干，由于它有“叙事的洼地”，是从更将来的角度审阅当下，提醒人类正面临的窘境，所以它其实不在乎戏剧性、离奇性等“小儿科”，随时情愿卖掉相干的梗。

《实情捕捉》是“喷”出来的，不是“编”出来的，它不靠情节抓人，靠的是高度，是“人人心中一切，人生齿中所无”。

直到最后一集，《实情捕捉》才挑明全季宗旨：瑞秋才是主角，她对峙追随实情，而不在“英国好处”“大众好处”的裹挟下保持准绳，远比给艾萨克部长洗刷臭名更重要。

在第二季中，有少量断梗。比方：

艾萨克部长能够确有私生子，他会不会再度堕入言论风暴？

英国情报机构的喽罗哈特倏忽退休，继任者特纳是否是干了甚么？

特纳一向不信赖主角瑞秋，却在哈特干涉下，放她入局，她一向对峙准绳、冷漠不符，为甚么要给本人找麻烦？

艾萨克部长被手艺疯子迷惑，选择与AI协作，手艺疯子下一步会若何？

掀开人类史，新手艺常常激发权利再分配，由此带来纷争。《实情捕捉》出现出纷争的多样化：有的是半喜剧的，比方特纳应用大夫，让美国驻英情报机构喽罗纳皮尔觉得得了癌症，肉体差点溃逃，当他得知实情后，在特纳与瑞秋的纷争中选择观察迟疑；有的高度暗昧，艾萨克部长同流合污却成最大赢家，具有了公理，还收割了支持率；有的则是喜剧，曾与瑞秋协作的耿直警察被杀，杀人者是俄罗斯人，可面前的指挥者倒是美国人……

多眉目、多正面，却纷纷而不乱，每条线都公道，这其实不是编剧、导演处置惩罚复杂情节的才能迥殊强，而是主题迥殊拙劣——有了“叙事的洼地”，足以震动兽性，则无需梳理情节，天然通畅、主动流淌。

或许，这就是《实情捕捉》对国剧的最大启迪处：有了“叙事的洼地”，节拍天然来。