《小小姐们》：果不其然，不完满的女性被骂了

撰文：曾于里

《小蜜斯们》的口碑阅历了过山车般的崎岖。剧集开播前，观众等待值拉满，其以《小妇人》为原型改编（其实剧集跟小说已没啥关系），由朴赞郁的御用编剧郑瑞景（《亲切的金子》《蜜斯》《分手的决心》）执笔，由这几年声名鹊起的女导演金希元执导（《金钱之花》《文森佐》），集结了金高银、南志铉、朴持厚、严志媛等分歧年龄段的实力女演员。固然这几年韩剧女性向颜色很浓厚，但像《小蜜斯们》如许由女性任务者主导、讲述女性故事的作品照样很是少见。

《小蜜斯们》海报

剧集首周收视率亮眼，好评颇多；三四集播出后，豆瓣上差评肉眼可见多了起来；跟着第三周剧情推动，口碑又有所起色，但很多观众对三姐妹的评价没有改观，他们照样不解：为何把三个女主角描写得这么“憎恶”？

《小蜜斯们》仍然是这几年韩剧偏心的财阀剧。坦白地说，关于熟习韩剧韩影的观众而言，财阀题材真的是看“麻”了，韩国创作者简直将这个题材掘地三尺。要做出像《寄生虫》如许情势与内容兼备的佳构太难了，大多数创作者只能在通俗性、猎奇性上下工夫——变着把戏让观众领略财阀生涯的奢糜，窥测财阀精神世界的歪曲与失常。收视率几回再三证实了，观众是买账的。

郑瑞景编剧对财阀世界的描写，倒没有太显示出她作为电影编剧的创造力。搭配金希元导演对美学情势的寻求，剧集把财阀生涯场景拍得很有艺术感；红色高跟鞋、蓝色兰花作为剧集的麦高芬，是韩剧里热中玩的意象，称不上多别致；在《顶楼》里扮演大反派的严基俊，在《小蜜斯们》扮演自私自利的野心家朴载相，这类脚色已模板化了，反转能够性不大（欢送编剧打脸）；观众却是可以更多属意朴载相的老婆——严志媛扮演的元尚雅，她是真正的政治家二代，她与朴载相是外表婚姻，外表上她是被应用的一方，但种种细节暗示了或许她才是幕后的大BOSS。

朴载相（严基俊 饰）和元尚雅（严志媛 饰）

屡屡泛起蓝色兰花，就有人灭亡

真正显示郑瑞景意图的，是对三姐妹的描写，编剧侧重显示三姐妹不测卷入财阀让步旋涡后的处境。

大姐吴仁珠（金高银 饰）、二姐吴仁京（南志铉 饰）、三妹吴仁惠（朴持厚 饰），发展在贫穷家庭，父亲负债累累，母亲毫无责任，三姐妹情绪深沉、相依为命。大姐在大公司里做财务，二姐是电视台记者，三妹是艺术学校的高中生。

作为女性群像剧，市欢观众的写法，要么是把三个姐妹都描写得很完满，更多凸显“girls help girls”；要么是反其道而行之，来一个剧版《亲切的金子》或《蜜斯》，三姐妹城府一个胜过一个，人人都不是坏人，与不完满的世界做决战。

但《小蜜斯们》其实不是运用这两个战略。郑瑞景很是冒险地把三姐妹描写成“通俗人”，哪怕她们照样有各类金手指加持（比方大姐失失落不测之财、二姐有两小无猜的高富帅石友），但她们的特性、认知、判别，都是通俗人的通俗水准。天然地，你很难期望一个通俗人闪烁何等耀眼的兽性光辉，面临引诱与选择时，三姐妹的一些决意不免显得蠢笨、呆板抑或自私。

大姐记事最早，阅历最多，她更激烈地感受到金钱的重要性，想着有钱就可以维护mm，想要跟mm们住在有漂亮窗户的公寓。只不过，相较于靠本人（也晓得纯真靠本人不太能够成为有钱人），她更想靠汉子，也阅历了一段被诈骗的婚姻。后来面临同事兼石友陈花英（秋瓷炫 饰）留给本人的20亿韩元（相当于1000万元人民币），固然晓得这钱来得蹊跷（陈花英还“死”在本人眼前），她心动了。

大姐属于穷怕了的人，抵御不了汉子与金钱的引诱，很轻易就降智、得到判别与分寸。这让她的一些显示有种“傻大姐”的觉得，观众都要替她焦急。

大姐吴仁珠（金高银 饰）

二姐身上更具有传统韩剧女主的品质，即，作为一位记者，她不事显贵，执着探究实情。得知大姐取得“不义之财”，她支持大姐据为己有，由于她本人的任务是“报导贪污、偷盗和讹诈”，她不许可本人与大姐与世浮沉。

只不过，她这份幻想主义据守在幻想眼前经常是摧枯拉朽——这让她患上酒精依赖症，她需求用酒精来抖擞或回避。而在一些观众看来，二姐的“圣母”不达时宜，激动且不接地气，本人的幻想是护住了，却没有顾忌到姐妹的处境。

二姐吴仁京（南志铉 饰）的“记者魂”，甚么时候想的都是她的新闻查询拜访

具有绘画先天的三妹，固然一向有着两个姐姐的保护，但她的特性利己且凉薄。她晓得两个姐姐很保护她，只是她也意想到，她们协助不了她甚么；她想要逃离这个家，哪怕是成为显贵同窗的小跟班，也比待在暗无天日的底层强。

三妹吴仁惠（朴持厚 饰）

第二周剧情一播出，三姐妹的特性睁开，很多观众纷繁喊《小蜜斯们》怎样这么快就“低走”了？看多了励志向或暗黑向爽剧的观众，已很难承受绝对幻想向的人物塑造。

但相较于爽感与脚色魅力，郑瑞景更在乎的是“真实”的出现——女性是不完满的，特别是在一个不对等社会里，处于弱势位置的女性更能够是不完满的。由于家庭、家教、学校、社区等方面上存在的严重缺乏，穷汉更轻易困于某种“穷汉思想”，他们在观念、视野、性情、胆子等方面亦“先天缺乏”。这么说，固然不是抬高弱者，而是呼吁公道，呼吁对弱者进行社会拯救。

《寄生虫》说到，穷汉身上有“气息”，《小蜜斯们》表达了相反的意思，剧中有如许的对话：

“你家道很贫穷吗？”

“甚么？”

“由于你太会哑忍了。”

《小蜜斯们》的三姐妹身上，显示出这类残酷性，她们有来自于家庭与身世的性情“缺陷”，就像一种挥之不去的“气息”。

穷汉的“气息”

而郑瑞景不想避忌这一点，乃至这才是她想创作的。她说：“写脚色时，朴赞郁导演会想把女性脚色写得愈加帅气，但相反的是，我想把女性脚色的缺乏、缺陷显现出来。至今为止女性脚色的特点是‘男性喜欢的幻想女性’，然则女性晓得：我们本人其实不是漂亮、残忍、惊异的存在，我们进展在缺陷和缺乏显现出来的情况下被爱。从这里故事开端，脚色可以生长。然则做出正确选择、完好选择的脚色，故事没有开端的余地”。

从这一层面上看，三姐妹的“通俗”，既是为女性形象塑造卸失落“负担”——“完满”实际上是对女性的规训与苛求，观众对不完满女性的叱骂恰好折射了这类规训之深；也意味着脚色具有生长空间，700亿韩元的引诱下，她们若何选择惹人猎奇。

应当供认，相较于电影的篇幅来讲，郑瑞景在剧集节拍的处置惩罚上还不够自若，比方朴载相与元尚雅的进入稍迟，而有时节拍快得飞起（比方第一、三周剧情）、有时又略显清淡（比方第二周剧情）；人物关系的设定上也有烂俗的中央，比方大姐、二姐的情绪线；财阀内斗的想象力也略显匮乏，个个智商都不太行，一个个“死”得太轻易……

但不论怎样说，骂三姐妹倒也没太需要。她们有通俗人的勇敢，亦有着通俗人的心爱可敬。大姐保护mm，她那末拜金、也想着得把坏人先扳倒；二姐如斯固执，可她的每一次让步也是出于对姐妹的爱；三妹看似冷血，实际上她反而是三姐妹里最镇定最明智的，有着更加明晰的判别力……可以笃定的是，姐妹情是她们彼此的软肋、也会是盔甲，她们的爱不会被击垮。

答案在风中飘

我们老是以为本人是这个世界的智者、是一切不幸的破例，实际上在人为刀俎、我为鱼肉的处境中，我们如斯通俗，我们的选择其实不见得比三姐妹更睿智、更熟能生巧。不完满的她们固然慌张仍然战役、并仍然被爱，显示的是创作者的残忍。

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