中国故事：若何发掘、提炼和塑造

　　《万里归途》海报

　　国庆，对中国电影导演而言，历来都不是纯真的贸易档期，这是一个致敬时辰，承载着国度记忆和民族感情；这是一道命题作文，表达着中国故事和英雄主题。无论是“开国、建军和建党”系列的明星大片献礼，照样“吾国和吾民”式样的拼盘小品讴歌，国庆档电影集中地显示了“应时而著”的主旋律美学范式：乱世述史、英雄叙事和精英创制配合组成的“嘉年华”作风。

　　疫情之下，今年的国庆档电影不只数目少于今年，类型作风也较为单一，个中的《万里归途》《伟大英雄》《钢铁意志》三部电影无一例外选择用布衣视角，不谋而合改编自真实故事。假如把这类改变看做编导们创作上的自发，那末这意味着电影在中国故事的表达方面正在进入深水区。

　　“基于真实故事改编”，这是国际贸易电影创作的习用套路，观众也常被附在影片首或尾的这行字幕所震动。今年的国庆档电影集中触发了这一引信，引来的回响却不如预期。究竟，故事片不是纪录片，唯一真实是远远不敷的，即便一切的时空、人物、细节都是真实的，也未必能感动人。《钢铁意志》叫醒了我们对共和国钢铁工业的团体记忆，《万里归途》刷新了我们对现代中国外交官的看法，《伟大英雄》让我们目击了南疆生命接力的奇观。然则，在影象纪实众多的多媒体时期，明天的创作者生怕面临着更多的应战，要捕获时期话题在理想中的活动，要激发心里感情和脚色的共振，要触及兽性更深处的幽微抵触，还要对“真实”自身进行更加精心的发掘、提炼和塑造。

　　题材：真实的两难

　　真实的一重境地是故事。传统的理想主义创作是一面镜子，信仰艺术源自生涯，但高于生涯。编导们热中从真实生涯获得灵感，只是措置惩罚了一个叙事底座，其实不意味着毕竟赢在起跑线。真实是一条捷径，防止了胡编乱造的悬浮；也是一副枷锁，限制了天马行空的想象，考验的是创作者对理想的灵敏感知、对故事的公道加工。

　　依据“10·5中国船员金三角遇害事情”改编的《湄公河举动》，依据2015年也门撤侨举动改编的《红海举动》，依据中国登山队两次攀爬珠峰史实改编的《攀爬者》，和以“川航事情”为原型的《中国机长》等国庆档影片的成功，带动了真实题材的改编高潮，催生了以博纳影业为代表的以“中国故事”为投资战略的市场主体，同时，也在不时加深人们对“真实美学”创作纪律的看法。

　　异样是讲述归侨故事，中国的《万里归途》和韩国的《摩加迪沙》泛起了分歧的表述。《万里归途》讲述了手无寸铁的中国外交官穿越烽火，把125位同胞带回家的故事，外延是中国的家国情怀。《摩加迪沙》显示了朝韩两国外交官，在异国他乡的危急时辰联袂协作的故事，底色是半岛的民族伤痕。由此，我们可以看到真实改编的故事逻辑：第一，改编的中心是类型化。真实只是题材，依托电影类型范式，才干改酿成故事。《万里归途》遵守的是惊险公路片形式，层层递进，环环相扣，凭仗节拍取胜；《摩加迪沙》是在惊险片的根底上，又搀杂了黑色诙谐的喜剧片元素，故事更加饱满。第二，戏剧化的构造。二元对立是推进一切情节开展的驱动力，《万里归途》是新老外交官的过招，《摩加迪沙》是朝韩外交官的明暗交手。第三，基于细节真实的真假连系。据事先亲历的韩国外交官讲述，事先朝韩单方的协作并没那末多迂回，而电影为了增添戏剧抵触，让故事更出色，原创了很多情节。异样，依据中国驻外人员被枪指头的真实阅历，《万里归途》虚拟了中国外交官和叛军领袖睁开“俄罗斯轮盘赌”的死活游戏，经由此种手腕，联公道想和银幕，影片其实不完满，但基本完成了从题材到类型的过渡义务。

　　对大部分改编电影而言，需在情节真实、人物真实和细节真实的“三一律”根底上，对故事进行公道发掘和过度弃取，但也有一种来自生涯的题材，它自身就具有高度的戏剧化和类型要素，只需做到电影和生涯的平行，就可以成立。电影《伟大英雄》即具有如许纪录片特质的一例。8小时1400公里的生命接力，两座城市里素昧生平的人们合力为断肢更生搭建生命通道。如许的故事罕见于灾难片的叙事，生命和工夫的抵触是最大的戏剧性，情节递进高度吻及格里菲斯“最后一分钟救援”的节拍，电影只需踏踏实实地复原即使人震动。不外，《伟大英雄》的缺陷也异样分明，而这外面触及比故事更深层面的主题提炼和人物塑造。

　　主题：表达的负重

　　真实的二重境地是主题。在当下的传达语境里，理想主义电影创作不只需知足文娱的需求，还经受着公共文明产物的社会功用。受非凡档期的影响，电影的议程设置会被成倍缩小，每一部抢手电影的上映都邑消费社会话题，也暗合着响应的群众心情。例如，春节档的主题是“家”，团聚就是主流感情；国庆档的主题是“国”，爱国即为中心价值。依据真实事情改编的电影特别要注重主题的提炼和归纳，它是统摄故事的魂魄，显示了作品的思惟高度。

　　主题，不克不及先行，更不克不及过载。一些旨在献礼的电影创作虽然真材实料，但总见形式化的有趣，要害照样在于内容表达上的“多”。电影《钢铁意志》是近些年少见的工业题材大片，经由聚焦“共和国钢铁工业长子”鞍钢，追溯了共和国工业化起步的史诗进程，隐喻了人生和钢铁融为一体的斗争主题。遗憾的是，这条主线串起的珠子甚为零星，泛起了献礼片罕见的构造成绩：一是全景和部分的抵触。要在100分钟内全景式展示鞍钢几十年开展中的严重史实，内容只能走马看花，剧情没法聚焦，乃至情节推进只能靠字幕和画外音；二是主线和枝蔓的纠缠。影片故事线零乱，同时铺陈了多个主题，跳接酿成了堆砌；三是作风和节拍的不一致。非连续性的段落组合中，因缺少波动的叙事逻辑，作风比拟狼藉。

　　措置惩罚好真实，要害照样要克制内容表达上的“多”。

　　面临恢宏的真实汗青事情，编导们习气采取全景式的纪实框架，进行史诗性的表达。一如2021年的《中国大夫》，虽然故事聚焦在金银潭医院，仍引入了指挥部、方舱和雷神山建立等内容，并间或交叉真实的新闻报导和影象，试图对武汉抗疫进行一个零碎和完好的泛起，而疏忽了这对电影叙事节拍和人物塑造的损坏。

　　这类内容表达上的“多”，正是中国故事讲述的难度地点。

　　人物：单向的恍惚

　　真实的三重境地是人物。依据真实事情改编的电影，常常都有人物原型，脚色的心思、举措、性情和人物关系的离合，除遵守基于真实生涯的行动逻辑外，也依靠于更具艺术颜色的形象塑造。遗憾的是，一些电影中再造的形象常常不如理想生涯中真实的出色。《伟大英雄》中的一句台词耐人寻味：伟大人做伟大事，跟你在哪没紧要，跟你置信甚么有关系。异样，电影对真实人物的再造，不在于他能否真的做过，而在于让观众置信。

　　《万里归途》在国庆档的桂林一枝，虽然有题材自身的盈余，爱国主题元素的加持，要害照样靠人物形象的支持。张译扮演的外交官宗大伟，归纳出了外交官脚色的立体感，即非单一的团体英雄主义，而是一个兼具勇敢、聪明与勇敢、纠结的普通人，这类“反战狼式”的措置惩罚反而让人物复杂、鲜活而活泼，使得观众情愿投入他的感情世界，与之共振。

　　《钢铁意志》中，刘烨归纳了共和国第一代钢铁工人的形象。遗憾的是，这团体物没有超越昔时“铁人”王进喜的高度。编导只是在“生猛”的“钢铁直男”的坯底之上，添加了一些“憨萌”。影片中，主角阅历了从兵士、工人到管理者的庞大转换，但缺少人物的心思轨迹。团队发明了从无到有的很多“第一”，但无论是造出第一面国徽，照样研制出第一个战斗机加油的操纵杆，却少了手艺研发的专业细节，基本上是“攻关全靠决计，克难都凭发狠”。给人留下印象的，却是林永健塑造的脚色，这位重男轻女的车间徒弟，把炼出第一炉钢水称作“钢炉生娃娃了”，欣喜之余笃定妻子生的第五胎必然会是“带把儿”的，此刻人物的感情是朴实和写实的，但毕竟是碎片化的烘托，冗杂的故事线基本没有余地给他来塑造一个完好的、有血有肉的脚色。

　　人物形象的恍惚，也不全是扮演的成绩。理想主义创作中，无论英雄颂歌，抑或生命礼赞，团体主义美学的价值导向成为主旋律电影的一种范式，群像大于团体。比如《钢铁意志》，创作宗旨是在展示新中国第一炉铁水降生的进程中，一代代钢铁人也在淬炼中走向成熟，锤锻出了钢铁意志。好像《中国大夫》，要借大夫的群体反应抗疫保卫战中的贡献和牺牲。这也注定了在没有经由较长工夫精密打磨的状况下，在无限的篇幅里，电影只能展示群体的面貌，很难展示集体纤细、复杂的转变。

　　这一点也集中显示在《伟大英雄》中。该片的底层逻辑是《中国机长》和《中国大夫》的合体，影片的重心都是事情，而非人物。编导试图经由对危机事情的全进程追溯和全要素泛起，展示大国经受和实力。博纳影业在“中国系列”的运作中，已构成了此类电影的标准化流程。在某个紧要事情的发作、预警和措置进程中，每一团体所处地位各不相反，然则承当的功用都是相反的，即大事情中的小齿轮。如许，电影泛起的是以职业群像为特点的人物塑造形式，长处是节拍明快不拖拉，缺陷是千篇一律单向度，为了锐意煽情，乃至泛起了在飞机客舱内吹拉弹唱的悬浮剧情。

　　必需看到，不是一切的中国故事，都能依照某种印模来复刻。依据真实事情改编的电影，由于观众有全知视角，它和纪录片有着实质的区分。而优异的电影一直游走在理想真实和银幕虚拟之间，从中走出来的伟大英雄兼具神性和兽性，无需用悬浮的理想去讴歌，不必用庞大的概念去图解，更不必过剩的眼泪来煽情。（金涛）