豆瓣9.2，这部限制级动画，预定往年最好！

原题目：豆瓣9.2，这部限制级动画，预定往年最好！

本文作者：豆瓣@杉姐，青年作家、导演、影评人丨

首发公号： 杉姐影院 丨

感激作者为豆瓣供应优良原创内容丨

游戏改编的影视作品，置信人人已习以为常。

但放眼这些抢手游戏的衍生影视作品，却屡屡爆出惨案。

往近了说，客岁的电影《神秘海域》和往年的剧集《生化危机》等，都让原作党看了缄默沉静、游戏粉看了流泪。

最近，又有一部抢手游戏的衍生作品来了，并一举成为年度爆款动画。

明天，就让豆友@源心来聊聊它——

赛博朋克：边沿行者

Cyberpunk: Edgerunners

导演:今石洋之

编剧: 大塚雅彦 / 宇佐義大 / Bartosz Sztybor

Jan Bartkowicz / Łukasz Lud

主演:大桥贤一郎 / 悠木碧 / 黑泽朋世 /

东地宏树 / 本田贵子 / 鸡冠井美智子

类型: 举措 / 科幻 / 动画 / 惊悚

上映日期: 2022-09-13

集数：10

单集片长: 24分钟

这部剧是抢手游戏《赛博朋克：2077》的衍生动画。

《赛博朋克：2077》是2020年底降生的举措脚色类游戏，一经发布便取得好评有数。

它不只在昔时的科隆国际游戏展上取得五项大奖，成为昔时的最大赢家，还提名了“2021年度最好游戏奖”。

这部剧集延续了原作的口碑，在豆瓣取得了9.2的高分，被评价为“2022年最强新番”。

剧集讲述一位陌头流浪儿大卫，在一个科技和形体革新众多的夜之城中挣扎求生。

一无所有的成为了一位“边沿行者“（亦被称为“赛博浪客”的法外佣兵），来坚持生计的故事。

剧中有很多躲藏的细节，和可以解读的中央，这就来和人人细心聊聊。

-长文预警-

无我的影子

纵观全剧，主角大卫比起人，更像个容器。

好像公司对他的定位，这不是说他没有本人的意志，而是指其意志总被他人所牵引。

母亲的高塔、曼因的团队、露西的月亮……一个一个义务接踵而至，个中惟独没有他本人的欲望。

他的自我好像他的身体，自始至终不是向外扩大，而是被内部的零件（义体、他人的胡想等）所配备、内侵，因而为了坚持主体的根底。

大卫在剧中总需求说“我是共同的”——这是一个症候性的重复确认、它在最后一集被一次一次的药剂注射所拆穿。

终局里，大卫在疯狂后，靠露西的爱吻重获神智，这个老套的桥段不只是一种俗气，也是一种喜剧：

大卫直到最后照旧需求承当他人的感情、他人的志愿，若非如斯，他就会堕入自我的肉体梦想。

但好笑的一点来了：即使在梦想中，他照旧在背负着一个母亲的形象，背负着母亲付与其的小镇青年义务，他把盘据出的自我，对象化为于本体的期许。

一种深层的戒律，借着他者的面貌歇斯底里地回归。

无我的影子就此从终局指向了末尾，比照第六话中曼因的症状可以看出，赛博肉体病并不是纯真的肉体杂沓。

世界不是在病理间纠缠成一团没法把握的乱麻，而是明晰地贯彻一种回溯性的体验。

因而我们从大卫的病发中发现，他的末尾是他人（母亲）的欲望，而他的终局也是他人（露西）的欲望。

终点与终点兼并，好像大卫与他人堆叠，而自我和如今的工夫一同，被继续地抛弃。

独一不变的奇点昭然若揭：从始至终，大卫的自我都所剩无几，无论他能否酿成赛博疯子，他的答案都一样。

虚伪的边沿

大卫从始至终都被他人约束，乃至可以说，他从始至终都渴求着他人的约束。

他的“自我”一向依靠于这类约束的构造，这类构造既表现于肉体，也倒映于社会。

在《边沿行者》的扫尾，他因母亲逝世、没法交纳各类费用，而被全部社会零碎回绝。

抱着母亲的骨灰盒，散步街道，大卫没哭，不是由于刚强，而是由于泪水得到了意义。

它不会作为典礼被大众确认，也不会作为心情被自我确认，悲痛在此远比愤恨有力。

愤恨可以让大卫随便地确认一个在世的朋友（比方谁人出言不逊的纨绔公子），经过确认一个在世的朋友就可以临时确认一个在世的本人。

但悲痛分歧，作为其对象的母亲已逝去——以被四周一切存在都不放在眼里的情势，它没法经过坚固、在场的统一，去供应一个构造来容纳自我。

像只坐着一团体的跷跷板，为难地露出无张力的失衡，这类“无张力”就是大卫未流出的那些泪水——它们在一个公共空间被废除的边沿、有限地空转。

他从碰到露西的那一刻开端，就不再属于边沿。

大卫参加了名为“赛博朋克”的整体，如称号般，队友都坚持着这类作品中作为固定范式的“边沿人”形象：怪癖、多元、离经叛道。

他们的边沿属性、合法运动一向处于罪犯亚文化与大公司的共生关系之内，谁人中间的、夜之城固有的二元框架永久地覆盖在“赛博朋克”当中。

“赛博朋克”也是如斯，他们所处的边沿并不是真正的边沿，而是一个假装的中间，团体外表再怎样叛变，实践都规训于公司。

因而生计仿佛只能落为两种情境：

一种是在真正的、被完全割裂的边沿，原子化地空转；一种是在虚伪的、被收编的边沿，景观化地对抗。

大卫在这两种情境之间挣扎，他盼望着他人，试图借助他人的义务不停地通向一个安置自我的构造，但这个构造却终究吞噬了他本人。

这类矛盾的求索围困成更深的樊笼，来自他者的局部并没有束缚本人，反而以全身的义体之形，囚住了本人，处刑了本人。

大卫革新的身体就是微观的夜之城，一个最小单元的恶托邦，一个假借他人之面吞噬本人的构造。

大卫注定对抗不了夜之城，由于夜之城已与他融为一体。

废燃的奇迹

看到一类评论，它们把本作磅礴地归结为一种反动喜剧。

纰谬，大卫进行的并不是失败的反动，他进行的基本不是反动，只是一种多余的生计。

今石洋之从《落叶》开端就一向衷情于这类形态，一种临场、无方案、刺激性的生计。

大卫一行人在最后一集的对抗也是如斯，他们独一的目标是救出露西，路上的一切喧哗、对都会的扫荡、对机关的损坏都是临时性的，作为一群倏忽、一连的奇迹并置。

这是一种废燃的奇迹（固然也可以用“扳机味”这类全能而不负责任的描述归纳综合），没有伟大的意义，没有组织化的顺序，没有纲要，一切行动立体化为直观的能量，肮脏、碎片地熄灭。

这不是反动的肉体，而是文娱的肉体。

任何反动总会要求着一个新的世界，但废燃不是，它的“废”扫除了任何此岸的意义，而“燃”则立足于破裂的当下、享乐式地对抗一切。

这类对抗通向的是如今、不是将来。

逃向不存在的月球

死者葬身于废燃的奇迹，而活下去的人，逃向了月球。

露西登上真正的月球时，并没有若干感情的动摇，好像官样文章般，像完成一件没有意义的义务。

由于这并不是露西盼望的月球，露西盼望的历来不是月球。

露西与团队的其他人都分歧，她一向不属于夜之城的居民，她的生活是游牧式的，一向惊慌于四周的情况。

这类惊慌与大卫于义体躲藏的惊慌是一体两面：一种鬼魂般的二元性不时从内部袭来，无时无刻不应战着自身的同一。

大卫对她来讲不是一个“爱人”，而是一个可以供其逃离的场合。

大卫自身就是月球，以一种有限容纳他者——所谓“为了他人而活”——的情势，背负了露西的欲望：

谁人本不存在的月球，谁人逃离了一切节制、完全解码化的地道存在，以爱的名义把两人归入个中。

所以露西只要经过在终局里看到大卫的幻觉，她才干抵达一种自我深处的镇静，完成叙事上的喜剧美学。

《边沿行者》作为对2077的增补，固然可以给玩家供应更多了解游戏世界的维度。

但这些维度在另一个层面又是生效的，20年代的世界早就不缺废燃与梦想，即使把这类原始的激动以喜剧的影子叠加到我们本人的身体上，也力所不及。

玩家可以在看完动画后，回到游戏继续打爆亚当重锤，但在这个赛博朋克宇宙真正处刑生命的人并不是亚当重锤，乃至也不是外表主宰这一切的公司，而是一种愈加去中间化的存在，一种非主体。

它洋溢为这个世界的信息，继续地生成、聚积，留下一个一个极端收缩的尸骨。

大卫会作为一个名字一向撒布下去，但这个名字的所指到底是什么呢？

当他将他人的身影有限地叠加在本人身上时，他真的照样"David"吗？

往后愈来愈多的人会记住这个名字，用这个名字去符号地下的传说，这漂浮在传说外表的名字，在非主体的传达中愈来愈收缩。

终将有一天，它会酿成那些生前、叠加在大卫之上的身影，庖代那残留的灵晕，成为新的尸骨。

“传说”自身就是一个被规训与复制的名字。

“亚洲史上最贵剧集”来了，然则……

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