“她”题材有细腻仍缺欣喜

　　在眼下的电影院线，“她”的颜色相当光鲜——杨荔钠执导，吴彦姝、奚美娟主演的《妈妈！》方才自第十二届北京国际电影节上载誉归来；李少红、陈冲、张艾嘉配合执导的《人间有她》包孕3段单元式短片，带有激烈的理想关心。

　　这两部由女性影人占有相对主导的电影，比男性主创更能切中女性观众的细腻心情。《妈妈！》聚焦于母女关系，65岁的女儿患上了阿尔茨海默症，85岁的母亲需求单独承当起赐顾帮衬家庭的重担。时期曾在她们心底烙下没法抹平的伤痕和隔膜，但跟着女儿病倒，母女二人的相处形式倏忽对换，在失序杂沓中，她们相互依托，生命的联合变得愈加严密。《人间有她》要讨论的话题愈加多元发散，婆媳、恋爱、亲子、家庭与事业之间的均衡……素日里看似纤细的矛盾和心情，因2020年倏忽到来的疫情减速爆发，多方位地展示着古代社会里女性面临的诸多困局。

　　但总的来讲，《妈妈！》和《人间有她》都有过度依托演员团体功力之嫌，脚本与演员其实不是相互成绩。豆瓣评分7.5分的《妈妈！》虽然是一部相当漂亮诗意的作品，但它叙事流畅，台词又高度高雅，还常常蹦出提纲挈领的金句，假如不是吴彦姝、奚美娟两位老戏骨的演技已然出神入化，足以用妥当圆融、共情才能极强的扮演驾御脚本自带的距离感，这部电影生怕很难失掉“好像散文诗般”等正向评价。在处置惩罚文淇扮演的周夏一角上，影片也显得突兀。

　　相似成绩在豆瓣评分唯一5.5分的《人间有她》中露出得愈加分明。李少红执导的第一段短片迥殊被观众诟病，情节转机僵硬，配乐铺得太满，仿佛制造不太优良的公益广告，对周迅、许娣两位优异演员来讲，真实是一种耗费。在婆媳关系的讨论上，短片也浅尝辄止，一次长久的出走、一通电话就化解了积怨，复杂粗暴。张艾嘉执导的第三段短片也落入了相似的窠臼，少量的戏剧抵触被紧缩在夫妻两人的争持中，极端依托郑秀文作为演员的团体发扬，而矛盾的化解则依托几段剪辑手法疾速带过，很有高高举起、悄悄放下的善始善终之感，很难引发观众深层次的共识。

　　相较起来，反倒是以演员为主业的陈冲执导的第二段短片带来了一些别致的安慰——世界是黑色的，惟有年老情人手机中的彼此是黑色的。比照光鲜的颜色，手机视频另一端传来的被有限缩小的喧闹声响，和颇具窥探感、压迫感的构图，融合成了一段私密性极强、心情浓郁的影象。这段短片的立意或许不那末深化，但它将疫情倏忽到来时的惊恐、年老人面临死活的茫然沉痛展示得相当到位，表达出了想要表达的器械，做好了本人的分内之事。

　　坦率讲，这两部集结了浩瀚优异女性影人的电影，看上去其实不像预期得那般欣喜，迥殊是《人间有她》中李少红、张艾嘉的失手让人有些遗憾。除女性标志性的感情和手法上的细腻，除复杂包括那些大热的以女性为中心的话题，影片没能留下足够的可以重复品味的余味。比方，李少红的短片明明已触及了老年丧偶女性惨白的肉体图景，只能将人生价值悉数系于儿孙身上，那末自我安在？这个完全值得深化睁开、鲜少有人直面的话题，只是冗长地在婆媳拌嘴中稍作逗留。再比方，在“妈妈！”的题目下，我们等待能从杨荔钠的故事里看到对女性作为母亲、作为女儿的身份进行更深化的解读，但父亲的身影在影片中彷徨不去，“妈妈”的寄义和立场变得有些恍惚。

　　我们总能在理想题材中感受到主创人员的“野心”，仿佛不八面玲珑，就不足以显示情怀之热情、思惟之深化。但甚么都想表达，因而甚么也表达不透。在具有了表达话语的时机，并勇敢迈出了触碰社会热门话题的一步后，“她”题材假如不想沦为纯真的噱头，是时分在脚本和立意的打磨上持续发力了。