电影《艺伎回忆录》：旧日本时代下的一场悲剧(艺伎回忆录片段)

今日陪朋友一同看了这部电影，怎样说呢，它确实是一部很好的影片，惋惜并不完美，为什么呢？很简单，源于它的大团圆式的圆满结局，使得它成为了一部不完美的电影，根据悲惨剧布景下， 圆满结局只会损坏整个电影的基调，损坏整场的气氛。
我说《艺伎回忆录》是一场悲惨剧，很简单，《艺伎回忆录》叙述的是小千代的故事，值得一提的是，艺伎指的是旧日本年代只卖艺不卖身的女子，她们从小就承受严厉、艰苦且杂乱的练习：关于四书五经，琴棋书画，礼仪文明，所以他们每天都被这种书香气味所熏陶，所感染，可悲惨剧的是，她们大多数是没有自己的主意的，即便利她们成为了艺伎。
女权主义创始人之一波伏娃在《第二性》中提出：“女人不是生下来便是女人，而是后来才变成女人。”她认为社会层面的“女人”是被男性刻画出来的，很难了解吗？浅显来讲，艺伎的诞生是可悲的，她们是男权社会下男性关于完美女人的梦想的产品，而为了满意他们的梦想，艺伎便呈现了，她们不过是物，而非人。
为了满意这种病态的美丽，艺伎们一般要忍耐百倍的折磨，她们像苦行僧一般不断的雕琢自己，锻炼自己，她们甘愿吗？不甘愿，所有人都不喜爱这种日子状况，但她们有方法吗？没有方法，她们改动不了这种现状，在这种一体两面的虚伪年代，只能让自己的双脚忍耐苦楚，让自己的手指忍耐苦楚，才可以存活，而病态的美丽带来了另一种病态的梦想，对男人的丧命招引，让艺伎获得了某种优越感，某种凌驾于男性之上的错觉。
我说她们是艺术品，是残损的艺术品，是可悲的，她们认为自己寻求、具有了艺术而典雅显贵，却忘却了最实质的“被物化”的严酷现实，不幸吗？我认为是不幸的，在梦想的庄严下，认为活得典雅而独立，可实际上那种美感是可悲的，是他们为了本身需求而强加给她们的，里边有一句台词让我形象很深，真美羽责问小千代那样：“没有男人的日子怎样过？”怎样过？在其时，没人知道。
梦想终会幻灭，她们也会意识到自己的境况，当男爵一层一层撕开小千代的衣服，本来时时刻刻端着架子、高雅正经的小千代开端惊慌，她害怕了，她发现了自己没方法抵挡眼前的这个人，而自己的那些引认为傲的东西，悄悄一碰就破碎了，此刻的她仅仅一位无力的女人。
我很厌烦这个结局，有情人终成眷属的大团圆？可我却看到了最为刺痛而窒息的悲惨剧，那名绅士说：“多年前，我在去戏院的路上，我看到一个小姑娘在砂川岸边落泪，我停下来为她买了一杯刨冰。”小千代说：我是那个女孩，我等了你好久，你知道吗？我所阅历的每一步，自从我小时候在桥边遇见你，都是为了可以更挨近你一些……你看，到了终究她仍是在为他人而活，她仍是一名艺伎，是残损的艺术品，她仍旧顽固不化，仍旧活在梦想中，仍旧以一个低微的给予者的姿势，不断宽慰自己、麻木自我。
多么悲痛，多么不幸，终究仍未觉悟，你再看，艺伎年代过去了，那些还由于日子爱情，哀哀怨怨的男男女女，活在被错觉制作、活在错觉中不自知、不肯醒的人，是不是现代版的艺妓呢？我喜爱小千代的眼睛，好像星空般浪漫，可我却为那个年代感到可悲，再回归上文，说实在的，我更期望的结局是小千代奔赴的是一场没有成果的约，没有人呈现，什么都没有。