＂我们这十年＂艺术总监毛卫宁:坚决“为人民写作”

国家广电总局迎庆二十大重点剧目《我们这十年》正在浙江卫视等平台热播。该剧以11个单位的大人物群像，全景式展示了党的十八大以来，在中国共产党指点下人民群众获得感、幸福感、安全感、骄傲感不时加强的美妙进程。该剧艺术总监毛卫宁在承受新京报记者专访时泄漏显示，《我们这十年》每个单位都有同一个创作准绳，就是让故事落地，以小瘦语展示大主题，“终究我们停顿传递的结果是观众看完这11个单位，回忆十年故事，可以哭着、笑着、打动着、骄傲着，那这个片子就成功了。”

《我们这十年》经由塑造大人物形象来展示时期开展。

从200多个时期主题中提炼出11个单位

2021年11月，毛卫宁接到了《我们这十年》出品方华策的邀请，为该剧担负艺术总监，担负整部剧的创作兼顾及个中局部单位的执导义务。在广电总局电视剧司的直接指点下，第一阶段该剧以党的十八大申报、十九大申报为依托，选择了200多个时期主题，再经由一一弃取、稀释，终究才精华精辟至11个单位。这11个单位有以国防和戎行建立为主题的《砺剑》，展示生态文明与村庄复兴的《心之所向》，以铸牢中华民族共同体认识为主题的《酷爱》，聚焦中央八项规定，展示片面从严治党的《每日三餐》；也有显示中国科技自立自强的《将来已来》，展示人类命运共同体的《理想生涯》，以粤港澳大湾区建立为瘦语的《前海》，讲述中国海内建立者的《沙漠之光》，显示扫黑除恶的深度、广度与汗青跨度的《西乡明月》，聚焦文明建立的《唐宫夜宴》，和展示疫情影响下的众生相的《对峙》……

《前海》单位讲述粤港澳大湾区的故事。

“每个主题肯定了今后，我们要和该主题偏向的创作指点单位和相干主管部分进行沟通。在他们的指点下，我们再进一步构成提纲、方案、脚本。”据毛卫宁泄漏，每个单位都已由最少六七稿创作，并在创作中不时颠覆、调剂。“我们的中心创作群简直24小时都有人在措辞。就像修一座高楼大厦，有11个分歧作风的楼，锤炼、磨合的应战异常大。昨天能够某个单位的成绩处置惩罚了，第二天另一个单位又有新的成绩。”

但在毛卫宁看来，《我们这十年》每个单位固然作风悬殊，但都秉持着同一个创作准绳：让故事落地，以大人物展示大时期。例如，毛卫宁担负总导演的单位《我们这十年之每日三餐》（以下简称《每日三餐》），以中央八项规定为瘦语，试图展示新时期片面从严治党的新气象和新作为。该单位编剧郝岩在接到义务后，一开端构想了一位指点干部回籍后，接连碰到了一系列工作，来谈“八项规定”对他的束缚和影响。但在研讨了诸多案例并经由多稿创作后，这个故事的停顿照旧不顺遂。一天子夜，郝岩与毛卫宁在从头梳理故事架构时，两人倏忽谈到了老舍的话剧《茶社》，该剧就是以一家茶社的兴衰进程讲述某个时期的转变。在毛卫宁看来，《每日三餐》其实不是写给党员干部看若何以身作则，而是更应当显示“八项规定”究竟给人民群众带来了甚么。环绕这些构想，毛卫宁与郝岩颠覆了之前的一切故事，决意从头落地，以一个高级酒楼恢复成肠粉店的故事来展示这十年的转变，经由庶民视角来写“八项规定”带来的影响。毛卫宁犹记，这一版内容肯定后，大年初一郝岩急速从大连赶到广东做调研、下下层。“其实《我们这十年》每个单位的创作都阅历过了如许反反复复的锤炼、提炼与处置惩罚。”

《每日三餐》受老舍的话剧《茶社》启示。

【对话】

新京报：《每日三餐》在广州拍摄时期碰到了若何的应战？若何原汁原味复原近十年粤菜餐馆的滋味？

毛卫宁：《每日三餐》写了广州一个有家传手艺的肠粉店，十八大之前高端餐饮很有市场也很赚钱，所以开餐厅的这对父女就把茶餐厅改成了异常奢华高级的酒楼。后来遭到“八项规定”的影响，他们又转型做家常菜馆重获老庶民喜好。这个单位外面写了两代人饮食文明的传承，也反应出了“八项规定”适应民意获得老庶民拥戴。我们在广州搭了一个三层饭铺。但事先正好是广州的台风季，我们搭景用了16天，下了32场雨，迥殊艰辛；拍摄时期也是不时碰到台风、暴雨等。

每个单位有每个单位分歧的难题，像《沙漠之光》就碰到了严格的自然环境、沙漠风暴，但我一直以为拍摄中的难题其实不值得深聊，更需求存眷的是《我们这十年》每个故事都在起劲去落地。我们不克不及由于这部剧写的是庞大主题而酿成了“不吃烟火食”、喊标语的戏。它照样要有真实的人物和故事，才可以传递出真情实感，才干让观众发生共情，继而了解到你所要表达的时期主题。这才是我们拍这部戏的目标。

新京报：你和侯京龙执导的《砺剑》单位是以“国防和戎行建立”为主题的，许多观众联想到你曾在电视剧《勋绩》中执导的单位《能文能武李延年》。你以为展示新时期反动武士风貌的《砺剑》有何分歧？

《砺剑》展示了现代化戎行的组建进程。

毛卫宁：《砺剑》的编剧也是《能文能武李延年》的编剧，但我们深化生涯的进程中，他也认识到，新时期的武士和昔时的武士有许多不一样。《砺剑》讲述的陆军某部猛虎团改编的重型分解旅，它需求具有高科技的常识，打仗的体式格局也跟过来不一样了。假如仅是勇敢、不怕死，在这里是不克不及成为一位及格的武士的。《砺剑》其实写了在军改的大配景下，团长陈剑锋成为分解旅旅长的心路进程，他的心路进程其实就是展示了我们若何去组建一支现代化戎行，这个是新的课题。

新京报：在你担负艺术总监和总导演的另一个单位《西乡明月》中，以扫黑除恶专项妥协为切入点，反应了当下老庶民异常关怀的一些成绩。是若何去出现的？

杨烁、王雷（右）主演《西乡明月》。

毛卫宁：这十年的法制变革是各个方面的，我们很难在4集的篇幅中悉数显示，所以我们选择了扫黑除恶，故事讲述了年老刑警与垄断乡村下层政权的村霸长达六年的比武与缠斗，终究在督导组的指点和扫黑办的批示下，废除黑恶势力并成功打掉保护伞的故事。这10年来我们从扫黑举动开端，打掉了不计其数个黑恶势力团伙，我们只是以点带面去表达。这个单位最主要的主题就是“公道公理回到了人民中央”。我们要以小见大，所以没有写迥殊高级别的扫黑除恶，就是聚焦下层。事先在拍这个单位的时分，正好我任总导演的电视剧《麓山之歌》方才杀青，所以我也就“轻车熟路”，直接邀请谁人剧的主演杨烁、王雷他们来演。

新京报：《我们这十年》对你将来创作其他主旋律作品有了新的启示？

毛卫宁：我感觉愈加坚决了“为人民写作”，从生涯中动身的创作理念。我感觉我们的作品想要失掉观众的认同和喜好，异常主要的一点是真实可托。“胡编乱造”这条路已走欠亨了。过来那些经由流水线体式格局消费的作品，能够长久获得了一些热度，但它都是没有生命力的。这些年真正遭到观众喜好的器械，都属于以小见大，以现实主义创作理念发生出来的效果。那末我会自始自终地对峙下去。

新京报记者 张赫

编纂 佟娜

校正 赵琳