电影分析：《马戏之王》应该被认为是引领潮流的，而不是侥幸(马 电影)

马戏之王的票房日子简直与一部老套的百老汇音乐剧千篇一律。在上映前，没有人信任它的愿望：一部由休·杰克曼和扎克·埃夫隆主演的马戏音乐剧，在上映前遭到了许多的讪笑。甚至在它以票房排在第四名的时分，它也阅历了最漆黑的时刻，这肯定是一颗炸弹。但之后的重磅时刻，这部电影克服了重重困难，接连5周停留在第4位，每个周末的票房都逾越了首映票房。现在，这部电影的原声音乐已经在公告牌百强专辑排行榜上排名第一，这部电影取得了金球最佳歌曲奖和奥斯卡最佳歌曲提名。

所以马戏之王，不那么小的，大预算的现场表演的音乐剧，当然能够，可是真的那么令人惊奇吗？究竟，《爱乐之城》在它之前也取得了巨大的成功，在票房上取得了惊人的成果，虽然这还带来了巨大的好评，并且作为对五六十时代经典音乐剧的问候，《爱乐之城》被认为是一部别致之作。但是，在我看来，一次是别致，两次是潮流。或许有必要留意一下的是，《爱乐之城》的词作者为马戏之王写了歌词。事实上，整个事情好像稳固了30岁的年青人与林·马努艾尔米兰达作为音乐艺术形式的重量级王者的直接竞赛。

我不能否定，在马戏之王刚上映的时分，我也曾讪笑过马戏之王，以及它失望地企图招引青少年的目光。然后，相同的演示无视我和其他人的谈论，三五成群地观看了这部电影。这部电影招引了许多青少年和家庭的重视，这并不古怪。一般来说，青少年常常推进抢手音乐剧逾越百老汇，进入干流文明。这好像是咱们的一种习气，忘记在文明中有一种对音乐剧的酷爱，然后当一个人脱离时，咱们会马上想起。在2000时代，它是凶恶的，Q大路，和欢喜;在2010时代，汉密尔顿，爱乐之城，现在是马戏之王。但是，虽然几十年来音乐剧一直是文明的试金石，但每逢一部音乐剧遭到干流欢迎时，媒体往往会将其斥为一种时髦或惊喜。

或许最风趣的是爱乐之城和马戏之王是怎么使用12月和1月这两个月的。这对伙伴之所以如此共同，部分原因在于他们都觉得自己是为了抢夺奥斯卡而存在的，他们向文森特·明奈利或塞西尔·b·德米尔等人问候，然后招引了上了年岁的奥斯卡奖。但是，虽然《爱乐之城》取得了奥斯卡投票者和谈论家的喜欢，《马戏之王》却取得了中等的点评，甚至连服装或艺术辅导等看似全明星的提名都没有取得。但是，两家公司终究的体现差不多，马戏之王很可能远远逾越爱乐之城。结果是，重要的不是奖项，而是主题。这位最巨大的表演家之所以如此风趣，部分原因在于它是一部多么不加粉饰的音乐剧，与其说它是一部柔软、更情绪化的《爱乐之城》，不如说它更像是一部带节奏的曲谱，难怪它是如此受欢迎的流媒体音乐。

在它上映后便锋芒毕露，当十几部沉重的成人片比赛奥斯卡金像奖时，《朱曼吉:欢迎来到森林》和《马戏之王》等影片锋芒毕露，成为风趣的家庭节目，并大获成功。音乐剧经常被放在这一范畴，但通常是动画片。以最大的电影之一《冰雪奇缘》为例，冰雪奇缘也收成了极大的票房，人们能够把这种张狂的成功归因于迪士尼动画电影，但还记得《冰雪奇缘》开端的广告是怎么大受欢迎的吗?好吧，迪士尼在《Let it Go》发行前就明智地把这首歌放到了网上，它成为了一个巨大的抢手，两个官方版别其时就取得了逾越20亿的点击量。但与《爱乐之城》和《马戏之王》比较，这些乘数算不了什么。《爱乐之城》和《马戏之王》几个月来基本上都能重复或逾越首映周末。